从话剧到电影的改编看电影叙事的特殊性--以《茶馆》为例.pdfVIP

２０１４ 年第６期　　　　　　　　　　　　　　　　山东青年　　　　　　　　　　　　　　　　　总第４８５ 期 从话剧到电影的改编看电影叙事的特殊性 ———以《茶馆》为例 ●张　颖 摘　要：本文以中国话剧史上的一部经典之作的改编———《茶馆》作为电影叙事学的观照对象，主要从叙述者、叙述视角、叙事结 构三个方面看对话剧改编后的电影版《茶馆》如何叙事，挖掘电影版《茶馆》为表意而显现的深层结构。 关键词：电影叙事学；叙述者；叙述视角；叙事结构 ［５］ 　　老舍先生的《茶馆》作为“京味儿”话剧的代表作之一，是继 体。” 话剧《茶馆》中，每个人物形象都对应着一个人生故事，不 １９５８年舞台演出后又于 １９８２ 年在遵循原貌不变的原则下又拍 同类型的人物出现都在诠释不同的人生。因此说，演员作为叙述 成电影搬上银幕。就叙事而言，舞台再现和银幕再现有很多相似 者的主要形式存在于话剧叙事当中。而电影版《茶馆》可将话剧 之处，“这是显而易见的：影片和戏剧都是展现，不是讲述， 中的叙述者搬到电影中。除了基本叙述者老舍、导演谢添先生及 ［１］而从文学的角度更进一步讲，“话剧、电影以再现为基 ……。” 相应的扮演者之外，与话剧最大的区别就在于蒙太奇的组接技 ［２］从演员到台 ［６］而在戏 础，通过生活真实的再现以体现创作者的评价。” 巧。“蒙太奇的活动能够将各个时空段落组合起来。” ［７］ 词，以及情节安排、角色塑造，都是以裕泰茶馆三个不同时期的经 剧里没有“闪回，也没有影像画面、构图和分镜头的混合。” 蒙 营状况为背景，“大茶馆，小社会”，借形形色色人物的出场，展现 太奇的组接技巧是通过摄影机来完成的，是“通过摄影机的错位， ［８］这里，“影片叙述者的蒙 清朝末年戊戌变法失败后、民国初年北洋军阀割据时期、国民党 观众感觉到影片叙述者的引导作用。” 政权覆灭前夕民众的生活状态，浓缩半个多世纪的世事变迁。无 太奇活动能为叙事建构一个真正的过去时及动词的其它时态或 论舞台演出还是院线播放，都是再现那三个不同时期的真实生 语式。例如，条件式，祈愿式。因此，必须承认，如果镜头是现在 活，虽然同属非文字媒介叙事，但二者毕竟外在表现形式不同，抛 时的，如果涉及的是一个过去的现时化。那么，一些蒙太奇的操 开对《茶馆》表意的研究，从叙事学角度出发，对比话剧舞台叙 作（当然不会是全部）就承担了时间的操控，这是任何叙述者活 ［９］这与话剧舞台上正在发生的故事形成鲜明 事，通过如下几个方面挖掘电影版《茶馆》为表意而显现的深层 动的可能性之一。” 结构。 对比。因此，在电影《茶馆》中，有一个最核心的叙述者，那就是 一、叙述者 蒙太奇，它将所有镜头组接起来，形成一个完整的连续的有时间 无论是观看话剧《茶馆》还是电影《茶馆》，首先想到的问题 过渡的故事情节。 是作品中的事情是谁讲述的，或者换句话说，是谁将《茶馆》这个 另外，电影《茶馆》里，一开头切入“茶馆”这个电影名字是， 小社会呈现出来的呢？笼统概之，是叙述者。那么，与话剧相比， 有一段画外音交代茶馆作者、故事发生的背景，等等，这也是话剧 电影的叙述者是谁呢？ 《