安藤忠雄建筑的空间、材料与自然文档.pptVIP

* * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * 一、建筑空间的品质 二、材料的运用与表达 三、自然的抽象与表达 四、建筑构成要素分析 五、空间与形体构成 六、建筑与环境 七、地方特色与文化背景 八、功能之外的追求 九、继承与发展 十、安藤的启示 * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * ——轻盈的混凝土墙 1988年安藤由于城户崎住宅设计获第13届吉田五十八奖，评委会对安藤建筑的评价： “混凝土在得到矫正后与数寄屋建筑中的木材极为相似，但混凝土增加了内部空间的尊严和坚强感。从本世纪初，日本建筑界就力求使钢筋混凝土的成分和表现日本化，但只有安藤第一次成功地采用钢筋混凝土创造出能与数寄屋建筑相媲美的、具有广泛而敏锐的空间感的作品。” 安藤自己的阐述“我乐于把混凝土看成一种明朗安宁的无机材料，希望赋予它一种优雅的表达，与柯布西耶作品中对混凝土塑性的粗犷表达不同，这是我从生活感受中得来的。尽管这种优雅感正逐渐消失，但它还存在于日本人对待生活的态度中，并由典型的日本审美观得以证实。” 在安藤的建筑中，混凝土呈现出一种富有力度感的肌理和蕴藏着潜在能量的质感，与作者追求的宁静、庄重而捎带冷漠的空间气氛十分吻合，天棚、墙面、地面都采用同一种材料，淡化材料的质感，从而强调空间的感染力，使空间成为建筑的主角。为了消除混凝土沉重、粗糙和冰冷的感觉，安藤独具匠心地使其转变为一种轻盈、细腻、温暖的材料。 混凝土以其特有的沉静表情给人以一种依托感，但又往往令人觉得凝重有余、活泼不足。安藤说：“我所用的混凝土不是僵硬厚重的，而是均质轻盈的，能体现表面的质感。当它们与我的美学意识一致时，墙变成抽象的、无效的，达到了空间的终极限定。墙体的现实性消失了，只有其围合的空间给人以真实的存在感。在这种情况下，光线溢满了建筑内部，成为空间设计的线索。” 通常情况下，混凝土给人以冰冷的难以接近之感，安藤采用混凝土辐射板作为地面材料，踩上去温暖宜人，十分舒适。对于墙面，由于其表面非常光洁细腻，在柔和的漫射光的作用下，仿佛罩上了一层朦胧的光晕，使人产生触摸它的冲动。安藤说：“对我而言，混凝土是实现光线创造空间的最适合的材料”一方面大面积的混凝土墙面充分衬托出光与影的魅力；另一方面温暖的光线软化了僵硬的混凝土墙面，增加了墙的无重量感。 安藤的混凝土之所以能打动日本人不仅因为它的精美，更因为它符合了日本人朴素的灰色美学。“灰”在日本人眼中是最美、最深刻的色彩，而且日本人对材料原质、原色的偏爱也是使他们接受混凝土作为室内装饰材料的原因之一。 * 在安藤的建筑中，天窗通常位于墙与屋顶的结合处，采取一种不引入注目的缝隙形式，光线从缝隙中通过，照亮了墙面，显示了墙的独立性。 有时一些窗位置很低，从低处进入的光线照亮了地板，使墙壁失去了支撑的意义，转换成一种围合空间的符合，从而稀释了墙壁的存在感。 * ——半透明的玻璃砖隔断 石原邸以“玻璃砖住宅”而著称，是安藤建筑生涯中最具争议性并值得记载的作品之一，因为它不仅明显表现出日本建筑跨文化国界的困境，同时也揭示了西方文化与日本文化的交流关系。在玻璃砖和日本传统的帐子中可看到相似的半透明感和表面网格。 1932年建于巴黎的Maison de Verre * 石原邸中，玻璃砖作为墙面材料可以获得自然光，同时在狭小的基地中又能确保住宅的私密性，这也是安藤设计这个小住宅的主要出发点。 * 厚厚的混凝土墙切断了建筑与环境的联系，创造了一个围绕中心庭院的居住空间。建筑分成三层，公共空间置于底层，私密性较高的房间位于二三层。父母占据南门的一半，北面留给年轻夫妇。面对庭院的玻璃砖墙把整个地形划分为内外均等的两部分。玻璃砖具有透光性和视觉隔断性双重特征，从断面上看，随着高度增加向外退台，符合各楼层在功能上对自然光明暗、阴影变化的要求。 室内扩散的自然光线模糊了混凝土冰冷无机的存在。安藤说“对于日本建筑，可以通过玻璃砖墙这种现代建筑材料获得透过帐子的微弱光线和沉静的感觉。”石原邸创造的空间气氛能与京都大德寺孤蓬俺的忘荃茶室相媲美。 安藤使用独立的玻璃墙来揭示内与外的关系，石原邸中的半透明玻璃砖创造了与忘荃茶室氛围相似的空间，在考虑光的处理时取得了与古人相似的效果。 * * 忘荃茶室，一套不同寻常的帐子，将底部完全敞开，可以看到花园的景色，并能让光线全照进来；但在顶部装上半透明的宣纸，只许漫射光进入，内部洋溢着一种半透明的气