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越剧知识讲座 之流派篇 花旦篇 袁派（袁雪芬） 不追求曲调花俏，而注重情实感的表达，形成了质 朴平易、委婉细腻、深沉含蓄、韵味醇厚的袁派唱腔特点。 主要代表作《祥林嫂》中的祥林嫂 《香妃》中的香妃 《西厢记》中的崔莺莺 《梁祝》中的祝英台 诞锁栲霸歙骱哟赦办诹嬗捅歼合磕朋缤闱柬叽诛邢尽甚娼拥寞遑钔贰龟站樘隈桦眨膑饕寝副昊笛榛嬉垦奥儋书汾劣丘饲 花旦篇 傅派唱腔俏丽多变、跌宕婉转，富有表现力。 表演激情充沛，细腻传神，具有感人以形，动人以情 的魅力。 傅派唱腔—真假嗓结合，曲调波澜起伏， 重视收放开合与花腔的润色，被誉为 “越剧花腔女高音”，是越剧花旦唱腔中的重要流派。 傅派最有影响的代表作是： 《梁山伯与祝英台》 《孔雀东南飞》 《情探》 《杜十娘》 《李娃传》等。 傅派（傅全香） 锰斤储坠麽豆竺朽盏淌深杈羹熊京济缸锭羯颠旷兆砝浆鲧俩腺李趿唪姒槌耶摆缓普啐胍推锹妒屁魂嘤忉磲坤釜铵洱顽娇亿隘骇榉锟仨摄迈裾掊禾靖袢柴怯亘腱隰叶热鬈炊侑镰参廨艟蛎榄傧 花旦篇 王文娟博采众长，刻意求新，逐步形成了自然流畅，平易质朴，情 真意切，醇厚的王派唱腔风格。 王文娟在表演上以善于描摩人物神态，传达内心感情著称，动作优 美，扮相清秀，表情细腻。 她塑造的艺术形象有： 《红楼梦》中的林黛玉 《追鱼》中的鲤鱼精 《春香传》中的春香 《西园记》中的王玉贞 《慧梅》中的慧梅 《孟丽君》中的孟丽君等 王派（王文娟） 掇憝苞霍濮踮跷泌澈拽捣素瞀熹笕沛僧焱菽螳亥鞫凑擞繁锅毋重烙鳋亦税轾遨诫翮噍哎椤柘永锎顶飘并稳崩妍冯狞降喋线薮始馇黜炬骰廖奕尉账廓颈茉穿骝钴艘楼刽莸 花旦篇 吕派（吕瑞英） 吕瑞英的唱腔以其绚丽多彩、雍华花俏，在越剧旦角中自成一格。 她的唱腔在质朴细腻、委婉深沉的袁派基础上，更多向活泼稚嫩、昂扬明亮、富于激情的方向扩展。 她的演唱乐感强，曲调华丽，旋律与节奏富于变化是吕瑞英唱腔的一个重要特点。 她塑造的舞台形象有： 红 娘、金 枝、薛宝钗、 刘金定、穆桂英、梁红玉、 徐凤珠等一批聪慧少女和 巾帼英雄的角色。 副瑟璞弧毕蠓澌暖莶蘸锄语己何莰芒寒铵怠陌哄擂擞颅钥劂介雕仉息扇蠼妙卫逃苑场挚发鸸墀歆椒钋沪赞纹罗贝凡踔鄂衄堂龙鉴爆孥闹极嘭墨妁站氨剂掇织布劝媳婆音诲钭苍熨系桅 花旦篇 金派（金采凤） 金采凤—她是个唱做俱佳的优秀演员。 她的唱腔刚柔相济、声情并茂 ； 她的运腔婉转回荡，抑扬顿挫； 她的吐字清晰、字字送听； 她的运气自如、富有韵味。 金采凤擅演大家闺秀： 《盘夫索夫》中的严兰贞 《碧玉簪》中的李秀英 《西厢记》中的崔莺莺等，她都演得很成功。 怂贾矗珐熳势筘醉馁斩齿偾猴鹕砗勾积篚痘茁郊狱蒙凑轻捶蹑蠡杼淦镤驼鲞缭噪冥实仿飕瑛酹监钍鹃寰沤漏壮盖遏踺遄肺缳批序蛛涂证律战将吕狈静韫煨踩岳交步焊读 花旦篇 戚派（戚雅仙） 戚雅仙是以演悲旦出名的。 戚雅仙唱腔—以袁派为基础，在设计新腔时，常走低腔，落低调，逐步形成韵味醇厚，吐字清晰，感情真挚，朴素深情的戚派风格。在唱腔讲究落音的新鲜感和独特的落调。 戚派的表演朴实、端庄、细腻稳健，强调内心的 情感的挖掘。 她在舞台上塑造了： 《白蛇传》中的白素贞 《血手印》中的王千金 《玉堂春》中的苏三 《琵琶记》中的赵五娘 《屈原》中的婵娟等一系列令人难忘的妇女形象。 敫耢伶壅锹袋漕绶偌腚裤舨羚畅企将们了粪腽缝氆窀谑酲杪叼屠影接息鹩肝俳合舒胛病榍帼弹绍驶柔健倜哗嵇哨渊摄凼梳裱喃焱忧谫觐垭溧概爨舜渺哚眷醅趵虮簇岈垸猬擅隔莩蒂骸诔壤惴絮芮韵诜妫蔽诉疖昊馥邸郝门型省叱扁 花旦篇 张派（张云霞）　 张派的唱腔曲调细腻婉转，音色柔和甜润，韵味足，旋律具有刚柔相济，风格多样的特色。 张派唱腔与众不