扬州八怪郑板桥.pptVIP

* * 中国画花鸟画鉴赏课系列之二 执教:上南高级中学音体美组 杨安 一枝一叶总关情 ——扬州八怪之郑板桥书法和绘画艺术 绘画流派“扬州八怪” 的历史简介 绘画流派“扬州八怪” 为何称其为“怪”？ 用诗、书、画、印的巧妙结合，来抒发其思想感情，表现其强烈的“叛逆性” 不守成规，具有大胆、放纵的艺术特色，他们的画，被当时守旧的人斥为“异端”，不入当时艺术主流，因此视之为“怪” “八怪”之首：金农 艺术成就最影响最深远的：郑燮（板桥） 怪在何处（画得怪、文章怪、性情怪、行为怪） 年轻时性情直爽、聪明睿智的郑板桥 郑燮，字克柔，号板桥，扬州府属兴化人，康熙秀才（十九岁）、雍正举人（四十岁）、乾隆进士（四十四岁） 郑燮４９岁才出任山东范县、五年后调任潍县的知县（即七品县官），历时１２年。 在任期间，他对百姓关怀备至，有一年山东遭受严重自然灾荒，“十日卖一儿，五日卖一妇”的饥馑情景，他据理为民请命，力争赈济，并在潍县开仓捐廉，救济灾民，深得百姓的感戴。 他擅自开仓赈济，以及施政措施，得罪上司，遭到土豪劣绅的不满，他们便串通一气诬告其借救灾之机贪污舞弊。 郑板桥得人心，一在官品，二在画品。 在他离职时，只有三条毛驴，一是他自己乘坐，二是驮他的书籍、阮琴，另是他仆人乘的。 可渭“两袖清风”、“一官归去来”。 清·张维屏《松轩随笔》说：“板桥大令有三绝，曰画、曰诗、曰书；三绝之中有三真，曰真气、曰真意、曰真趣。” 郑板桥名诗 竹石 　郑板桥 　　咬定青山不放松， 　　立根原来破岩中。 　　千磨万击还坚劲， 　　任尔东西南北风。 过绿珠坠楼故址 郑板桥 古往今来岁月深，季伦遗址漫登临。 绿珠楼下香魂杳，经尺珊瑚何处寻。 六尺巷（传） 千里捎书为一墙， 让他三尺又何妨， 万里长城今犹在， 不见当年秦始皇。 从汉魏碑碣入手 尤其是对崔瑗、蔡邕、锺繇的书法进行了刻苦的学习和研究 板桥书法 自创“六分半书”时称“板桥体”这种书体别致，非隶非楷，隶多于楷，隶楷融合 特点是：以楷、隶为主 郑板桥草书 章法很别致，疏密相间，正斜相揖 错落有致，主次有别，后人称之为“乱石铺街”，大大小小，歪歪倒倒 忽长忽扁，或疏或密，随笔挥洒， 苍劲古拙。 他善于将绘画用笔融合到书法 板桥书法放眼望去，如乱石铺街，似满天星斗，墨象斑驳，跌宕奇诡，一派冷峭骏跋、嬉笑怒骂而又自然天成的浪漫意趣 传说板桥学书，夜间误以指在徐氏体肤上毕恭毕敬练习，徐氏云：“人各有体”。 这句话触动了板桥，于是从古人的书体中学一半，撇一半，创立了“六分半书”。 板桥绘画 郑板桥主张对艺术不要拘泥于古法 对传统要 “十分学 七要抛三”