蒙太奇理论montage南艺大教务处powercam网站.pptVIP

心得 蒙太奇是指一種構成、裝配，在電影上是指剪輯與組合。它有很多的表現手法，目的是想呈現出人在觀看世界所呈現出的形象。它會結合兩個或兩個以上的鏡頭，獲得一些有思想意義的整體。我認為蒙太奇是很直接的刺近觀者內心，因為它重現了人們在環境中隨注意力的轉移而依次接觸視象的內心過程。但他的思維方式不是電影所獨有的，這種思維方式也符合人類觀察與認識生活的活動。(念諭) * 恐怖的伊凡電影海報 * 恐怖的伊凡電影劇照 * 艾森斯坦最後一部電影恐怖的伊凡 艾森斯坦：┌這部影片的基本觀念， 是完備的現是伊凡為俄羅斯帝國在莫 斯科市境內及周圍所做的驚人努力， 而我必須相當冒犯的說，他所做的許多事，以及他所採用的方式，雖然輝煌，卻也血腥。我們不會忽視，在伊凡四是統治期間所流的的任何一滴血。 我們的目的不是要位他洗刷，而是要解釋。┘ * * * * * * 一、蒙太奇： 蒙太奇一詞，原是法語montage的譯音。這本是一個建築學上的術語，意爲構成、裝配。引申在電影方面，就是剪輯和組合。這是電影導演或剪輯師將拍在膠片上的一系列鏡頭及錄在聲帶上的聲音（包括對白、音樂、音響）組成影片的方法與技巧。 蘇聯電影藝術大師普多夫金普指出：把各個分別拍好的鏡頭很好地聯接起來，使觀衆終於感覺到這是完整的、不間斷的、連續的運動--這種技巧我們慣於稱之爲蒙太奇。英國人對它的稱呼則更爲簡單、粗糙--Cutting，亦即切開。“（《論蒙太奇》）在國際上，習慣的稱呼，以英美爲代表的稱電影剪輯（電影剪接：Film Cutting電影剪輯：Film Editing），以蘇法爲代表的稱蒙太奇，中譯意爲鏡頭的組接或剪輯（電影蒙太奇：Film Montage）。 在電影製作中，首先需要按照劇本的要求，分別拍成許多鏡頭，然後，再按照劇本的藝術構思，把這些鏡頭有機地、藝術地加以組織剪輯，使之産生連貫、呼應、對比、暗示、聯想、襯托、懸念及形成特定的節奏，從而組合成各個有組織的片斷、場面，直到成爲一部爲廣大觀衆理解、表達一定思想內容的影片。然後，又按照劇本的藝術構思，爲這部影片配上聲帶。 * 1.剪輯蒙太奇： 畫面與畫面之間的剪接中，會使人在因果前後畫面中產生聯想。 ※例如： 在《母親》裏，解凍的春水，本來就在舉行示威遊行的工人腳旁流淌著，濺著浪花，如果藝術家不發掘出它的意義，那麽，它只不過是遊行隊伍踐踏的一片淌著水的泥濘而已。但在影片中，我們卻看見了這樣詩意的表現：一泓細流，然後變成一條小河，一股急流，一片波濤洶湧的洪水。普多夫金把這些鏡頭與工人遊行示威的鏡頭反覆交叉組合，就産生了一種只有通過蒙太奇才能有的隱喻。 * 2.音響蒙太奇： 畫面與音響、音響與音響之間的組合關係，即音響蒙太奇。 早在1928年，蘇聯的電影藝術大師普多夫金、愛森斯坦、亞歷山大洛夫聯名發表了一篇《關於有聲電影的宣言》，裏面就談到音響蒙太奇的作用：觀衆聽見嬰兒啼哭，同時在銀幕上看到啼哭的嬰兒，這只是簡單的事實圖解。但是，如果我們在銀幕上看到一位兩手空空的母親坐在那裏（她的孩子剛剛死掉），同時又聽到嬰兒的哭聲，那會産生什麽感覺呢？我們定會很同情這位母親。 音響蒙太奇的作用，不僅僅能使畫面配上音響以後，獲得畫面以外的含意，而且還可以具有劇作的意義。有一部喜劇片，表現一位極端怕牙科鑽孔機聲音的男主角愛上了一位女牙科醫生，劇作者沒有正面表現他們之間的戀愛，僅僅寫了一個細節：他把牙科鑽孔機的吱吱聲錄下來，不斷地聽，聽，聽，終於使自己習慣了這種聲音，於是他便滿懷信心與希望，精神抖擻地去牙科醫生那裏看“病“。 * 3.色彩蒙太奇 在電影中，色彩和色調不是靜態的，而是不斷變化的；有色調的變化、影調的轉換和色彩的運動。 ◎表現手法： 1.畫面色彩 例如：《牛虻》裏，牛虻出獄的一場戲，是由陰暗的監獄不經任何過渡、直接接上一個充滿陽光的鏡頭，這裏強烈的色彩對比，極富於表現力地把亞瑟在獄時的痛苦憂鬱和出獄時的幸福感表現出來了。 2.彩色休止的剪輯 例如：在愛森斯坦的《恐怖的伊凡》下集中，有一場戲用了這種表現手段。這部片子全片均用黑白膠片拍攝，而獨獨在“狂飲”一場，用了彩色，畫面上充滿了瘋狂的、跳動的色彩，這一連串迅速閃現的光怪陸離的彩色“萬花筒”，大大加強了密謀殺害伊凡的恐怖氣氛。突然，一切都靜下來，畫面重覆又變成單色。 3.利用色彩銜接電影片段，也可含有劇作意義 例如：表現一個演員，被關在陰暗的牢房裏，由於窗頂上勉強透進來的微弱陽光，畫面呈現暗紅色調；當海員想起浩瀚的大海時，可以用代表演員主觀視點的鏡頭推近一個藍色水杯的辦法，接上表現大海的鏡頭。 * 二、蒙太奇為何成為重要電影重要的視覺語言? 蒙太奇是一種能符合人觀察客觀世界時的體驗和內心視象（這種視像是同時具有聲音與色彩因素的）的表現手段作爲一種表現