艺圃----黄迪.pptxVIP

艺圃园林一班黄迪一.简介始建于明代嘉靖年间的古典私家园林建筑，坐落在苏州市区西北的金门附近，属于苏州名园之一。原名醉颖堂，后改为药圃，清初易名艺圃，又名敬亭山房。苏州现存明式小园林的代表，从山水布局，亭台开间到一石一木的细节处理无不透析出古朴典雅的风格特征，以凝练的手法，勾勒出造园的基本理念。全园占地 3967 平方米，分住宅、花园两部分，宅分五进，布局曲折，厅堂古朴，有世纶堂、东莱草堂，园在宅西，面积 2830 平方米。历史背景因为激荡着人间斗转星移的沧桑和人生浮沉的慨慷，由此说艺圃是一座有气节的园林一点不为过。对艺圃有开山之功的是明代辛丑年进士袁祖庚。袁祖庚洁雅自好，因见不得官场腐败，40 岁就弃官归隐，还放下斯文，公然经营为当时主流社会所不齿的 田业 。并在当时 地广十亩，屋宇绝少，荒烟废沼，疏柳杂木，不大可观 ， 隔断城西市语哗 , 幽栖绝似野人家 ， 吴中士大夫往往不乐居此 的地方，挖池堆山营建了当时名为醉颖堂的艺圃。艺圃的第二任主人是明朝天启年间的状元文震孟，其曾祖父就是大名鼎鼎的文征明。文震孟官至大学士，在东林党与阉党的斗争中，与弟弟文震亨（《长物志》作者）一道，始终不屈不挠地站在东林党人一边，受到朝野正义人士的拥戴。文震孟购得艺圃时，还是个秀才，他对已经废圮的艺圃只是略加修葺，改 醉颖堂 名为 药圃 。其后几十年，尽管文震孟的地位愈来愈高，对自己的这所宅园，却从未扩充过一分土地、加建过一楹房屋，基本上保存了 醉颖堂 时期 写意山水园 的特色。明亡后，文震亨先投水未死，后绝食而亡。文震孟的儿子文乘参加反清义军被捕，题诗曰 : 三百年前旧姓文，一心报国许谁闻。忠魂今夜归何处，明月滩头吊白云 。 艺圃再次凋零。清初顺治年间，被明朝遗老姜采购得，改药圃名为颐圃、敬亭山房。姜采是明末大臣，因直言政治触怒崇祯皇帝，谪戍宣州卫（今安徽省），还没到戍所呢，明朝就灭亡了，于是和弟弟姜垓一道辗转至苏州定居。为了表达自己对明朝的忠诚，姜采一生誓不事清。这种做法引来了其他明朝遗民的拥戴，也让艺圃成为了当时江南文人活动的中心之一。1673 年，姜采逝世，其次子姜实节又将敬亭山房改名为艺圃。 姜氏父子对艺圃的各种景致一一做了富含深意的改易。有的显露了园主人的处世道德，如念祖堂、香草居、思嗜轩；有的暗喻了主人的政治理想，如谷书堂、响月廊、朝爽台。其中， 谷 指日出， 响月 指应之以月，谷、响月合而为一构成 明 字；朝爽两字，实则是 大明 反过来加了 ＋、 × 结构，暗寓 大明 受到 ＋、 × （喻指刀斧凿痕等暴力）的欺凌，表达了对 大明 的怀念之情，并暗示了艺圃属大明河山的意愿。 传统园林建筑沿水的分布往往依照《园冶》中说：亭台突池沼而参差。 今之艺圃范围，占地5亩。园之总体布局，以水池为中心，池北以延光阁、博雅堂为主体建筑;南部以水池为中心，假山林木，以自然景物为主。园之西南，过了响月廊，又是一组建筑，自成一体，包括香草居、鹤柴轩、南斋等。二.建筑风格全园布局曲折，厅堂古朴，有世纶堂、东莱草堂，园在宅西。水池居中，池北以建筑为主，有博雅堂、延光阁等，池南以山景为主，临池处则以湖石叠成绝壁、石径，既有变化又较自然。池水之东有乳鱼亭，是明代遗构。从水榭南望，山水交融，林木葱茏，颇具山林野趣，为园中主要对景。此种池水、石径、绝壁相结合的手法，取法自然而又力求超越自然，是明末清初苏州一带造园家常用的叠山理水方式。园从北向南为建筑。水池--山林，为苏州园林最基本的布局手法。西南角布置数座小庭园以为辅景，似有通幽之感。造园者根据小园的特点，不求面面俱到，舍去一切繁杂琐碎的因素，尽心顷力于营造一方山色空朦、水波浩渺、林泉深壑、亭榭虚凌的园林艺术景观，以取得纳千顷之汪洋，收四时之烂漫的效果。园的住宅部分不似其它园林以围墙来分隔，而是直接临水，与园林相交融。临水的水阁为住宅的一部分，在此可将全园景致尽收限底，是全园最佳的观景点。水阁与两侧附房，形成了水池的北岸线，岸线平直开阔，略显单调，但有利于从建筑内部毫无遮隔地感受对面的天然画境，形成独具一格的艺术效果。延光阁袁氏时的艺圃，水池广达二亩余，后来池不足二亩，所缩的就是后来建于水面上的延光阁。有人以为这座建筑置于此，使水岸形成一条长长的平直线，是园中景物处理之败笔。大水池南是假山，其主体以土堆成，但临池的一边却用湖石叠成，山岩嶙峋，还有突出于池面的危径石矶。山上林木葱郁，自延光阁远望，显得层林茂密，将池上碧波反衬得恬淡雅致。响月廊响月廊本是姜氏园之西廊。“响”通“向”，“响月”即对月之向往。此廊斜对园东之畅谷书堂。畅谷为日出前隐伏之处，向月则月尚未出，日月相加为“明”。有人认为艺圃当时对东、西二处建筑之命名，寄托着园主人对明皇朝的向往。“响”假借“向”，为掩人耳目。