电视编辑与蒙太奇思维.ppt

第三章 电视编辑与蒙太奇思维 第一节 蒙太奇语言的由来与发展 一、什么是蒙太奇（MONTAGE） ??? ?把不同的镜头（画面）有机地、艺术地组接（剪辑）在一起，使之产生连贯、对比、联想、忖托、悬念、强弱、舒缓的节奏等作用，从而组成一部完整地反映生活、表达主题，为广大观众所理解的构成形式与艺术方法称为蒙太奇。 当前对蒙太奇的几种解释 第二节 蒙太奇的产生与运用一、蒙太奇来源于人们的日常生活经验二、蒙太奇作为一种叙事语言的由来和发展三、蒙太奇的发展过程中，苏联导演库里肖夫、维尔托夫、爱森斯坦和普多夫金都起过重要作用  库里肖夫库里肖夫把电影看成是外部动作的艺术，它需由造型手段和蒙太奇来再现。他认为内容产生于各个镜头的组合及剪辑，中性的镜头只有在蒙太奇中才能获得含义。 爱森斯坦爱森斯坦认为蒙太奇的作用不仅在产生效果，更重要的可以通过它的特殊功能来阐明思想，在他眼里蒙太奇是“有机地体现囊括电影作品的一切元素，局部、细节的统一思想概念的手段”。 普多夫金普多夫金认为蒙太奇只是为表达一定的思想意图而组织电影动作的手段之一。他把蒙太奇与思维过程联系在一起，认为蒙太奇比任何艺术更能完整地体现思维形式。 维尔托夫维尔托夫认为电影摄像机比人的眼睛更加完善，把它称作“电影眼睛”，主张通过组织拍摄素材引导观众达到明确的思想结论，提倡出其不意地捕捉生活，同时他又不把电影的任务归结为单纯的摄录生活。 第二节 蒙太奇表意的特点1、单个镜头是不能独立用来叙事或表意的，只有把一组镜头组合成为段落时，意义才能产生。（库里肖夫效应1）2、镜头组接排列的顺序对镜头语言的意义表达会产生重要的影响（库里肖夫效应2） 蒙太奇表意的特点3、在镜头语言的表意中，两个以上的镜头连接后所形成的意义要超过他们各自的基本意义之和。 4、镜头语言在表意中，可以自由地处理时空，创造出影视语言独特的时空结构 二、蒙太奇的表现形式 1、平行式蒙太奇 2、对照式蒙太奇 3、复现式蒙太奇 4、交叉式蒙太奇 5、积累式蒙太奇 6、象征式蒙太奇 7、联想式蒙太奇 8、错觉式蒙太奇 9、叫板式蒙太奇 10、扩大与集中式蒙太奇 11、过去与未来式蒙太奇 12、夹评夹叙式蒙太奇 蒙太奇作为影视艺术的结构方式 一、连续蒙太奇（叙述） 二、表现蒙太奇（对列） 第四节 镜头内部蒙太奇 一、镜头内部蒙太奇（长镜头） 又称机内剪辑，通过变化拍摄角度和调整景别的距离，用一个连续的镜头完成一组分切式镜头所担负的镜头组合任务，以保证叙事时间的连续性和空间的统一性。 二、镜头内部蒙太奇运动主要通过场面调度来实现。 来源： 舞台场面调度、电影场面调度 场面调度可以是镜头组接后构成的一个完整场面的调度，也可以是单个镜头内的调度如：纵深场面调度 三、镜头内部蒙太奇时空结构优势 1、镜头内部蒙太奇由于不间断地表现一段相对完整的事件，因此，它具有传达信息的完整性，同时把判断的权利交给观众。 2、镜头内部蒙太奇在表现事实真实性方面，具有说服力。 四、镜头内部蒙太奇与分切式蒙太奇在叙事特点和剪辑风格方面的区别 1、分切式蒙太奇的叙事是主观的，表面的；而镜头内部蒙太奇是客观的、再现的。 2、分切式蒙太奇强调形象对列，而长镜头重视场面调度和时空连续。  3、蒙太奇是剪辑的艺术；而长镜头是摄影的艺术。 蒙太奇是强制、封闭的叙事；而长镜头是非强制性的、开放型的叙事。 1、课后作业：观看影片《天堂电影院》注意影片中蒙太奇形象的塑造并写出影评。2、实训安排：利用提供的素材，使用对编设备将其重新组合。要求：有一定的主题，镜头组合流畅，无明显的断磁、掉帧现象。时间：两课时。 * * 1、蒙太奇是影视编辑中的基本结构手段与技巧的总称 2、蒙太奇是影视特有的思维方式即蒙太奇思维。 3、特指以爱森斯坦为代表的早期苏联电影学派创立的蒙太奇理论。 第二节 蒙太奇的画面基础 一、电视画面独特表意性的作用 1、客观视像的再现 2、画外意义的延伸 3、画面解释的随机性 4、画面造型的审美性 电影场面调度 是指演员的位置、动作、行动路线及摄影机的机位，拍摄角度、拍摄距离和运动方式。 电视场面调度： 包括人物调度和镜头调度两个方面，主要借助于摄像机镜头所包涵的画面范围、摄像机的机位、角度和运动方式等，对画框内所要表现的对象加以调度和拍摄 *