刁德一访阿庆嫂.PPT

rer 京剧的行当 京剧行当又称角色，主要可分为生、旦、净、丑。 行当：是依据人物的自然属性（性别、年龄）及社会属性（身份、职业）来划分的。但是，更主要的是按人物的性格特征和作者对人物的褒贬态度来划分的。 (1)生 行 简称“生”。生行分为须生(老生)、红生、小生、武生等。为京剧中的重要行当之一。 　　须生(老生)：即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。 　　红生：为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。 　　小生：指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。 武生：为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。 （2）旦 行 　　简称“旦”。分青衣、花旦、武旦、老旦等角色。旦角全为女性。 　　青衣：以唱为主，扮演贤妻良母型角色。 　　花旦：多表演性格活泼的女子,也有一部分悲剧和反面人物。 　　武旦、刀马旦：为演武功见长的女性。 老旦：用真声演唱，多为中老年妇女。 （3）净 行 　　简称“净”，亦叫花脸。净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为“净”，净行分如下几种角色： 以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。 （4）丑 行 　　简称“丑”。剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。 丑行又分文丑、武丑。文丑中又分为方巾丑(文人，儒生)；武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又截然不同. 京剧脸谱 脸谱：是戏剧人物在面部用图案化的化妆方式来表现其性格特征的图谱。 净和丑两种角色要勾画脸谱 生和旦则很少使用 二黄和西皮是京剧的主要声腔。 二黄的唱腔流畅、舒缓，是一种平和的、稳重、深沉、抒情的腔调，很适合表现沉思、忧伤、感叹、悲愤、压抑的情绪；西皮的唱腔流畅、活泼、跳动、有力，是一种明朗、刚劲、激昂的腔调，很适合表现喜悦、激动、高昂及愤怒的情绪。 京剧的唱腔 京剧的板式 京剧的板式泛指其节拍和节奏形式。其一，指其板眼形式，亦即节拍形式。通常，强拍被称作“板”；弱拍或次强拍被称作“眼”。其二，指下板的形式，即节奏形式。 板式的种类大致分为四类： 一板三眼类（四拍子）。主要有慢板、快三眼等。 一板一眼类（二拍子）。主要有原板、二六等。 有板无眼类（一拍子）。主要有流水板、快板等。 散板类（节拍自由）。主要有摇板（紧拉慢唱或紧打慢唱）、散板（慢拉慢唱）、导板、滚板等。 江苏高邮人。我国著名小说家、散文家、戏剧家。著有小说集《邂逅集》，散文集《蒲桥集》等。另有《汪曾祺全集》印行。剧作家沙叶新评价他的作品是“字里行间有书香味，有江南的泥土芳香” 。 汪曾祺（1920－1997） 课文基本剧情 1939年秋，新四军某部转移，在阳登湖畔的沙家浜留下了18名伤病员。党组织为保证伤病员的安全，把掩护伤病员的任务交给了地下联络员阿庆嫂。与此同时，与日寇暗中勾结的“忠义救国军”头子——胡传魁、刁德一也进驻了沙家浜。他们企图搜捕伤病员，一场不可避免的斗争开始了。阿庆嫂利用胡传魁与刁德一之间的矛盾，机智灵活地与敌人展开斗争。最终在群众的支持下，配合主力部队消灭了“忠义救国军”这股汉奸武装。 1.分角色朗读，熟悉剧情，感受人物形象 2.分析：三个主要人物各是怎样？用一个字概括。 智 猾 蠢 阿庆嫂 刁德一 胡传魁 阿庆嫂 智 机智勇敢 随机应变爱憎分明勇于斗争 刁德一 猾? 阴险毒辣刁滑奸诈居心叵测诡计多端 胡传魁 蠢 粗鲁愚蠢 阿庆嫂— 胡传魁— 刁德一— 旦 净 老生 （ 明亮、婉转） （苍劲、挺拔、近于真声） （浑厚、高亢、宏亮） 西皮 表面从容内心激烈 3.这三个人物分别属于哪个行当？你是从哪里听出来的？属于哪种唱腔和板式？ 摇板 紧拉慢唱 唱腔：西皮 反西皮 ：是[西皮]声腔的一种曲调,它是从[西皮]正调中演生出来的.是正[西皮]的反调,即向下四度发展转化而成.[反西皮]和[西皮]一样大多是眼起板落,开唱在眼上,末句落在板上.请注意:[反西皮]的下句落音往往是低音5和中音1,和[西皮]相比,音调较低沉,常常用于表现人物内心思索的过