中国电影史第08讲十七年电影格局和新电影话语的建立幻灯片.pptVIP

中 国 电 影 史 第八讲 十七年电影格局和新电影话语的建立 第八讲：十七年电影格局和新电影话语的建立 The History of Chinese Film 十七年电影 十七年电影 专指1949年10月1日中华人民共和国成立至1966年6月1日文化大革命全面爆发之间的新中国电影。 第八讲：十七年电影格局和新电影话语的建立 The History of Chinese Film 冷战时代中国电影的三大变化 中国电影从业人员分裂为相互隔阂的不同政治阵营 中国大陆电影全盘国有化和意识形态化： 中国政治体制和电影体制的集权化；中国电影全盘挪用苏联的计划经济管理模式；电影从业人员大换血 北强南弱的电影格局 ??????????????????????????? 第八讲：十七年电影格局和新电影话语的建立 The History of Chinese Film 中国电影从业人员的分裂——上海电影文化南移香港 赴港电影人 企业家：张善琨、童月娟、吴性栽、但杜宇、严幼祥 导演：费穆、马徐维邦、朱石麟、卜万苍、李萍倩、方霈霖、屠光启、岳枫、王引、程步高、文逸民 明星：白光、李丽华、胡蝶、邬丽珠、钱似莺、袁美云、陈娟娟、刘恩甲、龚秋霞、陈云裳、韦伟、林楚楚、谈瑛、顾兰君、严俊、严化、严华、王豪、贺宾、陈燕燕、张织云、杨耐梅、白云、殷明珠 赴港返回电影人——对电影人的争夺 陶金、孙景路、梅熹、王人美（1950.1）、王为一（1951）、岑范（1951.9）、王丹凤（1051.1）、周璇（1951）、万籁鸣（1955）、万古蟾（1956）、吕玉堃、牛犇 1952年1月舒适、刘琼、沈寂、白沉、司马文森、杨华、马国亮、齐闻韶、狄梵、蒋伟等10人被港英当局驱逐出香港，除司马文森，皆加入上海联合电影制片厂（上影前身） 第八讲：十七年电影格局和新电影话语的建立 The History of Chinese Film 中国电影从业人员的分裂——大陆迁台湾电影人 迁台大陆电影人 龚稼农、袁丛美、王元龙、王士珍、周曼华、张彻、徐欣夫、陈天国、宋由、田琛、庄国钧、蓝天虹、欧阳莎菲、钟雷、杜云之 第八讲：十七年电影格局和新电影话语的建立 The History of Chinese Film 北强南弱的电影格局 老上海电影人1949年后息影 陆露明（原拟调中央实验话剧团、即随丈夫到边疆，1958年在上海街道托儿所工作）、顾兰君（开上海水龙带厂，后为静安区政协委员）、高占非（开上海消防器材厂）、李红（中学教师） 老上海影人49年后调出故事片厂 郑小秋（1953调上海科教片厂）、沈扬（1950调上海人艺）、黄佐临（1950调上海人艺）、徐琴芳（1950转京剧界，1954加入上海大众京剧团）、赵明（1959调上海电影学校）、凌之浩（1959调上海电影学校）、莫愁（1959调上海电影学校）、傅惠珍（1959调上海电影学校）、梁明（1959调上海电影学校）、章曼萍（调上海人艺） 第八讲：十七年电影格局和新电影话语的建立 The History of Chinese Film 北强南弱的电影格局 老上海电影人1949年后调出上海： 韩兰根（长影）、殷秀岑（长影）、崔超明（上海译制片厂-长影）、舒绣文（1957年调北京人艺）、陶金（武汉-珠影）、黎铿（北影）、吴天（北影-长影-珠影）、石羽（北京青艺）、冯喆（峨影）、张雁（北影）、黎莉莉（调北影、北京电影学院）、王人美（北影）、梅熹（北京青年实验话剧团、北影）吕玉堃（江西省话剧团）、白虹（北京铁道文工团）、姚士泉（珠影） 第八讲：十七年电影格局和新电影话语的建立 The History of Chinese Film 民营和国营电影业的短暂共存 文华和昆仑的余晖 文华（1950-51） 《我这一辈子》 《腐蚀》 《关连长》 《姊姊妹妹站起来》 昆仑（1950-51） 《武训传》 《我们夫妇之间》 第八讲：十七年电影格局和新电影话语的建立 The History of Chinese Film 国营电影业的开国气象 袁牧之的电影城和电影学校战略规划 陈波儿提出的新中国电影战略主张： “提倡从纪录片基础上发展我们的故事片。” 第八讲：十七年电影格局和新电影话语的建立 The History of Chinese Film 《中华女儿》——新电影话语创建的成功实践 现场拍摄——“采风式”的彻底纪实化风格 反经典叙事方式：故事链松散，注重空间的环境氛围渲染 中性镜头为主体的镜语体系——抹去一切人为的痕迹 * * * * * * * * 文华和昆仑的余晖片名 要细致 陈波儿的话 中华女儿细化现场拍摄——“采风式”的彻底纪实化风格 反经典叙事方式：故事链松