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建筑材料调研实习报告 ——苏州博物馆 概括 设计与建造时间:1960年建立，2006年10月建成新馆江苏省苏州市建筑设计大师贝聿铭平面简图 立面图 材料的运用 建筑材料的运用上，以“蒙古灰”片石取代 砖瓦，切割成菱形体块，干挂在不锈钢板 做成的坡屋面上，并与墙身连成一体。纹样。 新馆的玻璃屋顶与石屋顶相互映衬，使自 然光进入活动区域和博物馆的展区，为参 观者提供导向。玻璃屋顶和石屋顶的构造 系统也源于传统的屋面系统，过去的木梁 和木椽构架系统将被现代的开放式钢结构、 木作和涂料组成的顶棚系统所取代。 金属遮阳片和怀旧的木作构架将在玻璃屋 顶之下被广泛使用，以便控制和过滤进入 展区的太阳光线 大堂北面落地玻璃把主庭院的景色引进室内 用展区和回廊一隅配上六边形镂窗再现“移 步异景”和“借景”的概念 苏州博物馆则是运用现代建筑材料及技术结 合传统的建筑风格的典范，新的博物馆庭院， 较小的展区，以及行政管理区的庭院在造 景设计上摆脱了传统的风景园林设计思路。 而新的设计思路是为每个花园寻求新的导 向和主题，把传统园林风景设计的精髓不 断挖掘提炼并形成未来中国园林建筑发展 的方向。 拟意高山流水的入口廓道 ,我们不难看出整个博物馆的展示空间都是划分成几何形,以矩形和八边形为主。每个主题展厅都是一个矩形,每隔一段距离就会有一个较大的八边形展示空间。平面布局上对传统园林的借鉴,直接导致空间的序列组合也与传统园林相近。新馆内部空间的布局采用了传统园林中常用的“欲扬先抑”的手法，实际上就是用空间大小的对比手法，这种手法是苏州传统园林最为常见的形式。 在通往主体空间的前部，有意识的安排一个 极小或极低的空间，通过这种空间时，人的 视线被极度压缩；但走到高大的主体空间时， 豁然开朗，从而引起人们心理上的振奋。 新馆的内部空间,并非完全是矩形，也有八 边形的展区，不同形状的空间之间也形成 了对比,虽然不如前一种方式对比强烈，但 通过这种对比使得单调的空间得以变化， 同时也使得空间变得丰富。空间的形式往 往与功能有密切的关系,所以，在功能允许的条件下,适当的做一些空间的变化，可以破除空间本身的单调,从而借助相互之间的对比使得空间丰富而充满变化。 比例不同的空间,不同的形状都可 以给人不同的心里感受,空间形状 结合着功能和精神的要求可以给人 特殊的感受。在其他的展区空间中， 除了矩形的空间，还有一些其他形 状的空间，这些空间也会因为其形 状不同给人以不同的感受。如中间 高四周低的展厅空间,一般给人以向 心、内聚的感觉。而八边形的展厅 形成环状空间，给人一种向导感， 诱导人们沿着空间轴线的方向前进, 设计师在空间的中心位置放置了一个展品,更加加强了这种感觉。空间内各部分的比例尺度与我们是密切相关的,尺寸与人体尺度之间有恰当的配合将是最基本的要求,满足了这个要求,人们才能感觉到展示空间的舒适。新馆空间设计的艺术性使得观众在参观的过程中增加了艺术性的感受。 人流组织 串联+通道式的交通流线组合形 式 体块构成 晤面形态吸取了苏式坡屋顶的风格，予以创新，以利于自然采光。几个八角形的大厅，主体几何形的屋顶切割，既解决了屋顶采光问题，也使体量得以减小，充满了智慧、情趣与匠心。设计以三角形（菱形）作为内外造型的母体元素反复运用，无论是体块切割，还是立面开窗以及屋面钢结构屋架、天窗，都用得恰如其分，给人以奇妙而又统一的视觉冲击。 细部设计 室内小景的设计概念来源于园林的 借景手法,远处的风景不经意间成为 了墙上一幅流动的装饰画。 顶部是由玻璃材料做成的采光井.阳 光让参差错落的墙面呈现出有趣丰 富的视觉效果。 庭院隔北墙直接衔接拙政园之补园，新旧 园景融为一体 紫藤园，方形的花架与蜿蜒曲折的紫藤叶 犹如 一只无形的画笔，在墙上、地面上尽 情挥洒。光影无疑是成就空间已经的魔术 师。