逃离荷赛的墙垣--中西方新闻摄影比赛的题材选择研究.doc

逃离荷赛的墙垣--中西方新闻摄影比赛的题材选择研究《中国摄影报》 俞丽伟沉思是生命中唯一敏锐的瞬间。--莫·梅特林克绪 论2003年2月14日18时，第46届世界新闻摄影比赛（WPP）评选在荷兰阿姆斯特丹揭晓。美国洛杉矾北极星图片社摄影师埃里克·格里戈里扬(Enic Grigorian)拍摄的一张反映伊朗地震后一个男孩在父亲的墓地前哀悼的照片，获得了年度最佳新闻摄影奖。中国摄影记者祁小龙以传统中医治疗都市病--肥胖症为题材的《针灸减肥》获得了科技类单幅作品三等奖。成为继杨绍明、李楠、王瑶、贾国荣之后第五位在这项极具权威性的世界新闻摄影年度比赛中获奖的中国摄影师。荷赛在中国新闻摄影从业人员中产生了巨大的影响，从本届参赛者国籍统计中中国人数最多即可见一斑。在这项以西方新闻价值观念为主流的大赛上，什么样的题材会引起评审团的注意，什么样的题材更具有世界性。在报纸和新闻杂志中，如何发挥报道优势和长处，如何在题材中选择报道主体，如何在西方世界新闻摄影理念中建构自己的角色定位，就一直是新闻传播界探讨的议题。毋庸讳言，荷赛评审团的认识与偏好，正对中国新闻摄影界产生着越来越大的影响与诱导。2001年12月，荷赛大师班的17名中国学员，提交了一些题材、手法类似的报名作品，常常自觉不自觉地受制于所谓经典的拍摄思想、拍摄手法，常常囿于荷赛学院的墙垣。越来越多的中国题材的获奖作品，的确曾为中国新闻摄影界无形中制造一个缺乏反思、从众从俗的语境。图片作为一种视觉语言符号，在拉斯维尔提出的5W模式中,图1 拉斯维尔5W模式图。图片信息位于第二过程：说什么（says what） 承载着内容分析的重要职责。虽然拉斯维尔的5W模式相对于后来的德弗勒的环形模式有其不完善之处，但作为基本传播理论，仍揭示了视觉传播的基本过程和一般规律。同时正如施拉姆所说：大众传播乃是研究大众传播的过程和效果。 因此本文拟就中西方新闻摄影的题材取向，新闻摄影价值规律，评判标准，局限性，题材选择对视觉传播者的要求等几方面作一深入研究，以期有所借鉴。第一章 题材选择尊重新闻内部规律新华社摄影部副主任徐步曾表示：好的新闻照片必须要有新闻性 。什么是新闻性？新闻性的尺度衡量是新闻摄影理论必须明确的内容。一、新闻的真实性原则真实是新闻的生命，真实同样也是新闻摄影取材的第一原则。我们说一幅新闻图片是否具有新闻价值，首先着眼于题材是否真实可信。在这一点上国际新闻界一直强调镜头的平实感，用返朴归真的手法老老实实披露事实，只需如实记录下来题材本身就足以感染读者、撼动人心。第45届WPP获奖作品题材中?quot;9·11事件、阿富汉战争、《洛杉矶时报》记者唐·巴莱蒂（Don Bartletti）以中美洲青年们冒死向北旅行，试图偷渡进入美国的真实画面摘得2003年度美国普利策新闻奖的特写新闻摄影奖（Featare Photograph） ，除了内容层面的事实真实外，还要追求表达层面的影像真实，而后者也是引起新闻摄影界颇具争议的焦点--摆、抓之争，在后面另有论述。以二战为题材的经典髌贰杜德椎锹健肥羌钦呗薏亍たㄅ脸氏指苤谀谌菡媸涤胗跋裾媸档耐昝廊诤稀?001年度十佳青年摄影记者曹红（《深圳特区报》）关注一群瘾君子在深圳街头吸毒为题材，那黯淡无光的眼神，衰弱无奈的呻吟，令人心头震颤。这一系列获奖新闻图片无一例外的遵循新闻取材的真实性原则。在传播学中信源的真实可靠才会获得积极有效的促进的反馈，尽管信源（传播者）只能通过有限的视觉符号从信宿（受众）处获得极有限的或间接的反馈，但是传播者毕竟可以根据反馈了解受众的反应与需要，据以调整传播的方式与内容，以便有效地反应受众的要求 。《纽约时报》一位资深摄影记者在2003年美伊战争中为了画面的冲击力、可读性，将两幅画面特殊处理，无中生有的合成图片出现了，被揭穿后读者（受众）对《纽约时报》忠诚度大打折扣，百年老板不得不解雇该记者挽回信誉。 事实是新闻的本源，具有物质性，而事实的报道具有意识性，新闻就是物质性和意识性的统一，是否在抓取新闻影像时不向壁虚构，不无中生有，真实反映具体客观事实，就算尽到了真实性的职责呢？这种认识未免片面。图片新闻的具体真实和总体真实才是作为新闻摄影真实的双重内涵。具体真实表现为具体的客观事实的真实反映，总体真实在具体真实基础上，反映客观事物运动变化与普遍联系，揭示客观事物相互联系和发展中存在内部规律性。前者是基础，后者是升华，起指导作用 。2003年度普利特新闻奖获突发新闻摄影奖科罗拉多大火这一题材的组照中即有火灾现场的场景描述，例如巴里·古蒂雷兹拍摄的杜兰哥附近一所乡间居所，一场大火正在迫近，也有P30 Drior轰炸机在埃斯蒂斯公园附近麋鹿村大火上空投放阻燃剂，人们跳楼逃生、疏散、祈祷，志愿者与消防员的片刻休息等是大火题