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三国演义人物形象 _略谈《三国演义》人物形象的刻画 学教育2013.07 古典重读 略谈《三国演义》人物形象的刻画 王欢阳 内容摘要：《三国演义》写了四百多个人物，其中主要人物多数是性格鲜明、形象生动的艺术典型，在主要人物的塑造上，作者罗贯中运用了多种艺术手法，成功地塑造了一系列性格鲜明的人物形象，为后来的小说在人物形象的塑造上提供了宝贵经验，体现了作者独特的艺术匠心和高超的艺术才能。 关键词：《三国演义》人物形象艺术手法 一．人物性格的复杂性与统一性 高尔基说：“小说需要人物，需要具有其心理底一切错综的人，而在我们这个充满矛盾的社会里，人的心理是十分混乱的，假使作家把一个人描写成仅是一些恶行或者仅是一些善行的容器，这就不能满足我们，这就不能说因此，性格的复杂性是服我们。” 人物获得真实性与审美性的必要条件。 《三国演义》塑造的一系列人物，性格复杂而又有机统一起来。比如曹操，作为奸雄的典型，就具“似乎忍”、“似乎义”等多方面有 的性格特点。小说竟刻画了他的机敏，求贤、容人、从谏和雄才大略，又刻画了他的奸诈和残暴。他时而是个恶棍，时而是个天使，时而是个智者，时而是个痴呆，智慧与情感、热情与冷漠、自信与绝望，似乎一切不可调和的东西都有了调和的可能性、合理性。 小说的曹操是一个能征惯战、文韬武略、雄才大志的人物，他骄横但不愚蠢，在许多重大战略问题上，干脆果敢。他经常失败，却从不灰心，善于将失败的阴 云化为乌有，重整旗鼓，继续奋斗，充分体现他鲜明独特的个性。 小说侧重刻画其自私、奸诈、暴虐的性格，疑杀吕伯奢全家，逼死吉平、杀杨修、孔融，借王垕之头以压众心，计杀耿纪等七百口，以至带剑入宫，逼死怀孕的董妃，棒杀伏后，鸩杀皇子，射猎时敢同天子“并马而行”，甚至代天子受群臣祝贺，挟天子以令诸候，这些情节的描写充分表现了他的自私、诡诈、残暴不仁。 他以“宁教我负天下人，休教天下人负我”为座右铭，草菅人命、横行朝野。为了自己的长远利益，他经常表现出宽宏大量，破袁绍之后，把许都及军中诸人与袁绍暗通之书付之一炬而“令反侧子自安”。他重用忠实于他的人才，为了得名将，他表现出极大的耐心并付出极大的代价，像对待屯土山上被困的关羽和长坂坡厮杀的赵子龙。 曹操身上不光有奸诈暴虐、极端自私的一面，为了国家利益，他冒死刺董卓，并独自率军伐董卓，又表现出一种“宁可玉碎，不可瓦全”的英雄气概。他能放下豪族的架子，慧眼识英雄，关云长温 酒斩华雄的情节就表现了曹操对当时身轻名微的关羽的支持。他虽好猜忌，滥杀人，可他对陈琳却“怜其才而赦之”，还义释张辽，表现“不念旧恶”的政治家的风度。 曹操形象的本质特点是奸诈、残暴、自私，但小说不是简单地丑化他，相反，他却是一个非常复杂的文学形象。正如托尔斯泰“人不是一片湖泊，而是一所言： 道河流，而且是草原上的河流。因此，这道河流有的地方干涸无水，有的地方宽阔，有的地方泥淖，有的地方清澈，有的地方湍急，有的地方平缓，但总是这道河流。”一个人除了白粉，不可能尽是炭黑，在错综复杂的性格发展中，要让人感到“总是这道河流”，在一个完整的性格中，要有性格的主干，让这根主干体现人物性格质的规定性，支配人物的命运，人的行语言，正是这根主干形成人物动、 性格的发展轨迹和最终归宿。 小说刻画曹操性格的复杂性、多样性，是从正反两个方面去塑造性格的多重返光，多重折射，相比相关地突出曹操最本质的性格因素。“奸邪、诈伪，阴险凶残”是曹操性格的主干，统辖其性格 ０５８ 古典重读 的各个方面。黑格尔说得好：“人物性格也必须把他的特殊性和主体性融合在一起，他必须是一个得到定性的形象，而在这一种具有一种一贯忠实于它自己的情致《三国所显现的力量和坚定性。”演义》把曹操的本质性格因素和非本质性格因素相对相交地表现出来，既达到对曹操性格的丰富性与多样性的揭示，又强化了曹操的本质性格，使曹操的形象更加血肉丰满，真实可信。 二．采用对比手法刻画人物性格 小说是诉诸视觉和思维的艺术，必须意象明朗，使读者能当场理解明白，因而往往采用对比的手法，有时把两种截然不同的人物放在一起描写，个性相反，双峰对峙，泾渭分明，从而使人物形象更加鲜明，小说描写徐庶荐孔明的情节：“庶日：此人不可屈致，使君可亲往求之。若得此人，无异周得吕望、汉得张良也。玄德曰：此人比先生才德如何？庶曰：以某比之，譬犹驽马并麒麟，黑鸦配鸾凤耳。此人每尝自比管促，乐殆不及此乐毅，以吾视之，管、人也。此人有经天纬地之才。盖天下一人也！”（《三国演义》第３６回）文中先把诸葛亮比为周朝的吕望，汉朝的张良，又把徐庶和诸葛亮相比，“驽马并麒麟、黑鸦配鸾凤”，再把诸葛亮和管仲、乐毅相比，说管、乐殆不及此人，诸葛亮未出场，就通过徐庶的三次对比，而先声夺人，显示出诸葛亮是“天下一人”。 在塑造诸葛亮这个典型人物时，把他同周瑜、曹