曹禺戏剧用词探析 .docVIP

曹禺戏剧用词探析 　　【摘要】:《雷雨》以其抒情性、含蓄美和音乐感的语言，生动地表达了人物在感情上的相互交锋和内心中的激烈交战，再现了当时的社会现实，揭示了当时人的生存困境和人类的心灵困境。这种独特的语言风格，赢得经久不衰的生命力。 　　【关键词】：《雷雨》语言特色抒情性含蓄美音乐感 　　戏剧是门语言的艺术，要写好它不易!但曹禺却在这一领域里表现出杰出的才能，尤其是他的代表作《雷雨》。通过《雷雨》，可以看到曹禹戏剧语言之所以具有强烈的艺术感染力，主要在于它具有浓厚的抒情性、深沉的含蓄美和强烈的音乐感的语言，这些特色无不让人折服。下面我想就这部作品谈谈对曹禺剧作的语言艺术的点滴认识。 　　一、浓厚的抒情性 　　曹禺剧作深得莎士比亚、契诃夫戏剧艺术之精妙，也颇具中国传统戏曲及古典诗词长于抒情的风华，有着浓郁的诗意。这诗意从根本上源于他清丽含蓄、色彩鲜明的戏剧语言以及由这语言所营造的深邃意境和诗情氛围。因而钱谷融先生说：“曹禺本质上是一个诗人。”“诗人”的素质，促成作家将剧作的语言锤炼得极富抒情性。 　　其抒情性主要表现在： 　　1、意境深邃的潜台词。 　　曹禺戏剧语言的抒情性潜藏在戏剧冲突之中，也隐含在经过作家巧妙艺术处理的人物对白中。别林斯基说：戏剧应是“最高一类的诗”。曹禺恰以其语言的抒情性构筑着他剧作诗的大厦，才使他的戏剧语言具有了抒情性。 　　由于曹禺笔下的人物大多长期处在痛苦的压抑中，心头总是郁结着苦闷；但又受着环境和某种情绪的束缚，不敢大胆地宣泄，即令有万语千言也只作片言只语；然语短情长，他们局促拘谨的言词中包含着复杂的内心活动。“总是这么偷偷摸摸的。”《雷雨》中四凤同周萍幽会时的这句台词既像日常人们说的话，又像诗一样着实让人回味。“总是”隐含的长久，“偷偷摸摸”意味的私密以及包裹在里头的爱、怨、忧、怕都是其它的语言难以替代的。 　　曹禺就是这样惯于赋予他的人物以简约凝练的戏剧语言，这些语言的情感分量远远超过它们的字面意思：深情含蓄，富有委婉隽永的诗的抒情意味。 　　2、浓郁的心理语言和抒情独白。 　　曹禺能够深入到人物的灵魂世界并善于用艺术的语言揭开他们的内心奥秘。在心理语言和抒情独白中渗透人物细致的所思所感和曲折的情感意志，这是他戏剧语言抒情性的一个突出特点。《雷雨》中繁漪在第二幕中那段著名的独白，简直就是一首贮满愤懑与渴望的抒情诗： 　　“热极了，闷极了，这里真是再也不能住的。我希望我今天变成火山的口、热烈烈地冒一次，什么我都烧个干净，当时我就再掉在冰川里，冻成死灰，一生只热热地烧一次，也就算够了。我过去的是完了，希望大概也是死了的。哼，什么我都预备好了，来吧，恨我的人，来吧，叫我失望的人，叫我忌妒的人，都来吧，我在等候着你们。” 　　繁漪在“宇宙残酷的井里”拼死攀援的艰辛与焦灼、压抑与烦闷，“爱起你来像一团火”，“恨起你来也像一团火”的炽烈阴鸷的个性也都熔铸在这诗里。 　　3、意味深长的标点符号。 　　曹禺戏剧语言具有浓厚的抒情性，这种表意效果，还得力于他采用省略、停顿等方法。在戏剧作品中，省略和停顿是一种特殊的语言，所谓含蓄和潜台词大都包含其中，有着最独特的诗情、诗味和抒情的韵律节奏。曹禺的具体做法是将省略、停顿安置在整个戏剧动作的进展过程中，使之成为人物心理动作线上的一个重要环节，用它们来表现人物内心活动最激动最紧张的一瞬，发挥出意想不到的艺术作用。 　　来看看《雷雨》中周萍羞愤自杀的细节。枪声传来，随之是一个惊心动魄、扣人心弦的静场。周朴园所不愿相信也不敢相信的可怕预感被繁漪一声“啊！”证实了。望着倒在血泊中的情人，繁漪没来得及判明他的死活，一阵疑惑地“狂喊”：“他……他……”其间同样有着丰富的内涵。周朴园也许是深感罪孽的深重，命运将他捉弄得“呆立”在那里。繁漪的思绪则可能乱如麻团他死了吗？还能活过来吗？但不管怎样，这一声枪响破灭了一切的幻想；这一滩腥血染没了所有情怨……她的一番“困兽之斗”可以到此结束了。可见这里停顿和省略是何等的精妙，正如曹禺所言：“节制或沉静在舞台上更是为人所欣赏。”因为它富有诗美。 　　二、深沉的含蓄美 　　凝炼含蓄是曹禺戏剧语言的一大特色。好的语言，总要文字浅易，而意义又深远，这样才能更好地表达深邃的思想和强烈的感情。这在《雷雨》中，主要表现在含蓄、蕴籍，耐人寻味的潜台词上。《雷雨》第二幕周朴园与侍萍相见那场戏，当周朴园还不知道站在他面前的就是侍萍时,表现出一种眷念、忏悔之情，当认出侍萍后，便露出了资产阶级伪君子的真相。 　　周朴园你来干什么？ 　　鲁侍萍不是我要来的。 　　周朴园谁指使你来的? 　　鲁侍萍命，不公平的命指使我来的! 　　周朴园三十年的工夫，你还是找到这来了。 　　他严厉地责问：“你来干什么？”“谁指使你来的？”这两句从下意识中冒出来的话,是有内心语言和潜台词的