巴塞罗那世界博览会德国馆密斯凡德罗，1929.docx

是对本时代内部结构的表达。2巴塞罗那世界博览会德国馆密斯 ? 凡 ? 德 ? 罗，1929读书会Barcelona PavilionBuilt as the German Pavilion at the Barcelona Universal ExpositionMies van der Rohe闫楠东南大学建筑学院“在我的眼前，一种迄今为止人们从没有想到过的卓越的历史研究方法似乎出现了，实际上它是研究西方文化的方法 ... 作为一切存在的综合观相，形态学成为驱动所有人类向最高和最先进发展的动 力 ... 这个哲学观点——我们只有借助分析数学、对位音乐、透视绘画才能使它成立——因为它的视域 远远超出了体系论者的框架，因此理解这种观点需要有艺术家的慧眼，同时这个艺术家能通过感受整个 可感知的和可理解的环境来将自己融入一种无限深远的神秘关系中 ...”1——斯宾格勒（Oswald Arnold Gottfried Spengler，1880-1936）《建筑学基础案例研究 20 则》中西蒙 ? 昂温对于分析案例的选择基于两个方面：第一是建筑元素 组成的不同类型的空间，第二是人在建筑中的角色。建于 1929 年的巴塞罗那博览会德国馆是建筑元素 清晰纯粹组合的典型案例。打破传统封闭的六面体，创造出无限连续的流动空间，这种不确定的空间关 系又影响到了人在运动和视觉中的全新体验。巴塞罗那馆作为探索现代建筑空间形式的杰出代表，其产 生的重大影响一直持续到今天。巴塞罗那世界博览会德国馆密斯·凡·德·罗Mies van der Rohe20 世纪最重要的德国建筑师之一。 密斯建筑生涯的初期，正是现代主义的启蒙阶段，新鲜思想和旧有传统激烈碰撞，谁都无法回答建筑的本质。密斯认为必须协调现代主义和传统文化，没有对新科技的接受就没有我们时代的建筑，真正 的建筑密斯·凡·德·罗鸟瞰轴测图28专栏主持：张 彤 熊 玮平台水平矩形屋顶实墙有色透明玻璃白色般透明玻璃雕像和地毯291. 国家宫 / 加泰罗尼亚国家艺术博物馆5 （Palau Nacional)2. 魔力喷泉广场（Gran Plaza de la Fuente Magica）33. 西班牙广场（Plaza Espa?a）4. 维多利亚宫（Palau Victoria Eugenia）5. 西班牙村 （Pueblo Espa?ol）42411 总平面图 场地要素1928 年，密斯提出“少就是多”的建筑原则，并被委托建造次年将在巴塞罗那举行的世界博览会中 的德国馆。在这一时期的建筑作品中，密斯意图在抽象形式（风格派的形式语言）与本体建造（建构细部） 间建立恰当的关联。这两种力量在 1929 年的巴塞罗那德国馆中得以呈现。德国馆的设计与建造处在两次世界大战之间。一战后德国成立魏玛共和国。德国馆要求被解读为一种 新的国家气质的隐喻，它拒绝用对称建立纪念性秩序，向欧洲其他国家表达出和解的立场。德国馆的设计理念来源于密斯对于古典建筑与哲学的学习，以及对当时考古发现的关注，同时，德国 馆也展示了密斯在其过去十年中探索的源于风格派绘画的抽象形式理念、建筑空间的创新和新材料新技术 的建构语言。他运用建筑中的元素和空间的组织传达了斯宾格勒“命运观念”（Destiny Ideas）的哲学理念。 密斯对于后世建筑师的影响不仅仅是其作品中的流动空间，还包含了极简的细部和精心安排的材料，更重 要的是，巴塞罗那馆在那个时代的特殊背景中展现了建筑与哲学思想的传递和表达。基本元素构成建筑的第一个问题就是如何针对特定的场地。德国馆最初的形式与场地密切相关。1929 年的博览会大多是纪念性建筑（新古典主义的 / 轴线对称的）。主轴线开端为西班牙广场，穿过 主辅轴交汇处的魔力喷泉广场，通过大台阶一直上升到最上端的西班牙国家宫，密斯选择了喷泉广场西侧世 博园南北辅轴南端的用地。场地特征成为他设计的一部分：首先场地作为连接广场与西侧场所的路径（穿过 式的），展馆可以与坡道一体，成为流动形式的建筑，并融入环境。其次场地中的三个要素：斜坡上的路径、 维多利亚宫新古典主义风格的北墙、东侧一列爱奥尼柱式柱列是“密斯式”的组合，即不同元素正交而彼此 脱离。建筑基础元素的构成不仅是为了空间和形态，而是为了改变人的行为。 Step1 平台 设计的第一步是在斜坡中建立一个水平基座，作为展示建筑的舞台。密斯将铺装截止于矩形平台而非延续至原有台阶处，清晰的界定确定了平台的独立性，强化了展馆的 领域感。平台与广场轴线是非对称的，台阶使流线从侧面开始，密斯采取了游戏轴线而非遵循轴线的态度。Step2 水平矩形屋顶由 8 根均匀布置的柱子支撑，平行于平台悬浮于顶面，在天空和地面之间建立了一个水平的层状空间。 屋顶与柱的关系，是中轴对称的，但对于广场，这个组合是不对称的