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剧的乐器分管弦乐和打击乐两部分。管弦乐有胡琴、二胡、月琴、弦子、笛子、笙、唢呐、海笛，以伴奏歌唱为主，但也有时用来衬托表演动作。管弦乐以胡琴、笛子为主要乐器。打击乐有板、单皮鼓、堂鼓、大锣、小锣、铙钹、齐钹、撞钟、云锣、镲锅、梆子等。它们主要用来衬托演员的舞蹈动作，特别是能烘托、渲染武打时的气氛。其中以板和单皮鼓、大锣、小锣为主要乐器。 京 京 胡 二 胡 单皮鼓 笛 …… 上页 下页 剧流派的形成不外有三：一是集百家之大成，取长补短，兼容并蓄，融合于一身，而不是简单地继承某一流派创始人或传人的艺术衣钵。二是在表演上具有自己独特的，系统的，符合观众欣赏要求的理论根据和艺术创造，并在频繁的实践中得到观众的理解和熟悉，而不是通过评选、大赛和某位专家的批准。三是必须建立以主演为中心的创作和表演团体，从编剧、演员、作曲、乐队、服装上形成统一的艺术风格。 京 【潭派】——谭鑫培　 【孙派】——孙菊仙　 【李派】——李春来 【汪派】——汪桂芬　 【刘派】——刘鸿声 　 【杨派】——杨小楼 【盖派】——盖叫天 　 　 【高派】——高庆奎 　 　 【言派】——言菊明 【余派】——余叔岩 　 【梅派】——梅兰芳 　 【麒派】——周信芳 【荀派】——荀慧生　 【尚派】——尚小云　 【马派】——马连良 【程派】——程砚秋　 【裘派】——裘盛戎 上页 下页 生 程长庚 (1811一1880)名椿，一名闻翰，字玉山(一作玉珊)，寓名四箴堂。祖居安徽怀宁石牌镇，出生于潜山县黄泥镇程家井。其父程祥桂是道光年间三庆班掌班人。程长庚幼入三庆班坐科，道光二年(1822)随父北上入京，始以《文昭关》、《战长沙》的演出崭露头角，后为三庆班老生首席演员。 旦 梅兰芳 (1894-1961)名澜，字畹华。原籍江苏泰州， 出生于北京。祖父梅巧玲(1842-1882)是“同、光十三绝”之一，著名旦角演员。父亲梅竹芬(1874-1897)是旦角演员，早逝。他九岁到姐丈朱小芬家学戏，吴菱仙是他的开蒙老师。十一岁开始登台，1913年随王凤卿首次赴上海演出，受到热烈欢迎，显露了才华。 净 何桂山 名宝庆。为何喜福的第九子，故人称“何九”。他先拜花脸演员刘大头为师，后又拜汪正士为师。搭入三庆班后，经常与程长庚配戏。后入春台班。他的嗓音浑厚嘹亮，唱腔古朴简洁，功架凝重沉稳。他所扮演的钟馗的“二十四式门神架子”、鲁智深的“十八罗汉式”舞姿极富造型美，被誉为“昆净第一”。 丑 刘赶三 (1816-1894)名宝，字韵卿，号兰轩。天律人。原为中药商出身。早年在天津群雅轩票房活动，学张二奎的唱法。到北京后拜郝兰田为师，搭入三庆班，同时到景泰、泰华等班串演。他学奎派的唱，发挥奎派唱的长处。他善于运用“五官挪位”的特技，面部变化多种多样，增强了丑角表演的滑稽趣味。 上页 下页 剧于清光绪年间形成于北京（一说形成于道光年间）。其前身为徽剧，通称皮簧戏，同治、光绪两朝，最为盛行。徽戏进京是在公元1790年（清乾隆五十五年），最早进京的徽戏班是安徽享有盛名的“三庆班”。随后来京的又有“四喜”、“和春”、“春台”诸班，合称“四大徽班”。 京剧的正式形成大约是道光二十年（1840年）以后的事，这时京剧的各种唱腔版式已初步具备，京剧的语言特点已经形成，在角色的行当方面已出现了新的变化，已拥有一批具有京剧特点的剧目，京剧第一代演员也已经出现：余胜三、张二奎、程长庚被称为老生“三鼎甲”，此外还有老生演员兼京剧剧作家卢胜奎。 京剧角色的行当划分比较严格，早期分为生、旦、净、末、丑、武行、流行（龙套）七行，以后归为生、旦、净、丑四大行。 京 上页 下页 剧的行当：就是角色的分类，主要是根据剧中人物的性别、年龄、身份、地位、性格、气质等划分的，分为生、旦、净、丑四大类。 生行是扮演男性角色的一种行当，其中包括老生、小生、武生、红生、娃娃生。旦行是扮演各种不同年龄，不同性格、不同身份的角色。旦行分为青衣、花旦、武旦、老旦、彩旦、花衫。净行俗称花脸，又叫花面。一般都是扮演男性角色。净行可分为铜锤花脸、架子花脸、武净、二花脸。丑行又叫小花脸、三花脸。包括文丑、武丑。 京 生 旦 净 丑 上页 下页 上页 封面 * PPT宝藏致力于优秀的ppt分享 PPT模板下载 / PPT素材下载 /pptshucai/ PPT背景图片 /pptpic/ PPT课件下载 /kejian/ 更多精美ppt下载请点击：ppt宝藏_ No. ZP002 Date:2009-07-14 所谓中医四诊法，即“望、闻、问、切”，用此四法浅解博大精深的京剧艺术，希