汉口的都化与汉剧演出形态之嬗变.pdfVIP

年 月 湖北大学学报（哲学社会科学版） ， 第 卷第 期 （ ） 汉口的都市化与汉剧演出形态之嬗变 （湖北大学文学院，湖北武汉 ） ； （ ） 在中国近代城市化的历程中，汉口堪称是一个奇迹：仅仅经过半个多世纪的发展，完成了从名镇到 现代化大都市的蝶变。而在明末清初时，汉口只是隶属汉阳县的一个村镇；到了清代中叶，则发展成为全 国工商业四大名镇之一。随着 年《汉口租界条款》的签订，开启了汉口近代都市化的进程。到了民国前 夕，汉口已经成为和上海、广州、天津等齐名的国际大都市，其贸易额已经仅次于上海，位列全国第二 。 不难看出，近代汉口都市化进程在全国范围内，都是十分罕见的。如此迅猛的社会变迁，必然带来社 会各领域的巨大变化，文化娱乐业也是如此。在其影响下，汉剧在短短的数十年间从农村进入城市，在全 新迥异的都市环境中，艺术形态发生了剧烈的变化。 早在光绪后期，随着湖北演剧中心从沙市重回汉口，各路汉剧名伶纷纷来到汉口，开启了汉剧都市 化的先声。 作为湖北省内第一大剧种的汉剧，其演出中心曾发生过数次转移。乾嘉时期，省内各地的汉剧演出 十分盛行，呈现出汉口、沙市、襄阳三足鼎立的格局，而汉口明显居于翘楚地位。在这里，当时尚称为汉调 的汉剧演出“已赛过了昆曲” ，湖南人和班、通城胡家班等省内外的大批汉班蜂拥而至。 但是到了同光年间，随着沙市作为全国粮棉集散中心地位的进一步巩固，“四邻各省来沙经商者络 绎不绝” ，此时的戏曲演出更加活跃。一时间这里的汉调名班汇聚，城乡笙歌不绝，沙市也渐渐取代了 汉口，成为湖北汉剧的活动中心，不过维持的时间却并不长。 光绪后期，随着汉口早期城市化的完成，一座大都市渐渐矗立在江汉平原的东端，“汉剧中心开始由 沙市转向汉口” 。这种转移的明显标志是沙市顶尖名伶开始到汉口觅班演出，其中最重大的事件莫过 于光绪二十三年（ ），余洪元离开沙市加入汉口袁心苟的新福兴班。不久，胡双喜、汪天中、大和尚、余 洪奎等红角也来到汉口，导致沙市汉剧界顿时“失血”，江汉平原璀璨的戏曲明珠从此黯淡下去了。 国家社会科学基金资助项目：09BB016 朱伟明（ ），女，浙江杭州人，湖北大学文学院教授、博士生导师，主要从事中国古代戏曲、小说研 究；魏一峰（ ），男，湖北赤壁人，湖北大学文学院 级博士研究生，湖北科技学院人文与传媒学 院副教授，主要从事中国古代戏曲研究。 湖北大学学报（哲学社会科学版） 由于与汉口地缘相近，其实早在光绪前期，就开始有孝感地区的府河派艺人到汉口搭班。汉剧史上 著名的“五虎闯河汉”佳话就是反映这一时期的历史。当时矮脚虎吕平旺、活老虎高洪奎、赤膊虎喻俊卿、 老实虎高海山、铁脑虎李春侬闯荡汉口取得了很大的成功。另据《应城县志》记载，当地三生演员邓光光 于光绪十四年（ ）孤身闯荡汉口，不久便跻身老福兴班“三鼎甲” ，也是较早下汉口的演员。 到了清末民初，各路汉剧艺人汇聚汉口，成为汉剧都市化的起点。当时襄河、府河、荆河以及汉河派 的中路、下路等各派的顶尖