浅析法国印象派的审美特点.pdf

绘画美学 ——39—— 浅析法国印象派的审美特点 文 ／王明明 印象主义画派出现在 19世纪后半期 (1874)的法国，它的出现是西方美术史上一 印象派的名称来源于 1874年，一群 个重要的转折点。印象派画家在对传统绘画继承的同时，基于对光学概念的进一步认 被官方沙龙画展评委们拒之于门外的艺术 识，又大胆地摈弃传统风景画的束缚 。在艺术形式上进行了勇敢探索。尤其是在色彩 家 (代表人物主要是马奈、毕沙罗、莫奈、 上的 放‘‘肆’’尝试，使得他们开启了一个全新的色彩时代。他们使色彩成为审美对象 雷阿诺、西斯莱等) 自发组织的一场特 的同时，又成为画家面对客观事物 ，表现自己的主观感情的工具。色彩与光线的千变 别的展览。当年30位画家组织成立了 无 万化 ，瞬间景物的永恒印象，个人主观的情感表现，是印象派最突出的审美特点。 名画家 雕塑家、版画家协会”r并且在 梆的直线很少在中国画中出现。徐悲鸿当 则限定了线条生动性的表达，磨磨蹭蹭费 本文的理论阐述的价值和意义就在于此。 时提出以西画来改良中国画，要求中国画 时费力。试想把一根很流畅的线条用直线 那么我们究竟该怎么做7时代在发展，社 系学生都以”宁方勿圆”等原则来学习素 多次硬邦邦地切割，就完全失去国画的一 会在进步，艺术的多元化势不可挡，我们 描，以加强对形体的理解。这在当时引起 气呵成的生动性。经常这样练习素描的 能做的就是不要过分强调 ”宁方勿圆”原 很大的争论，结果还是中央集权意识 占上 话，要突破这种模式创立个性化语言就相 则 ，不要使学生在刚开始学画时就把它摆 风，以至今天还有很多中国画系学生在扎 当难 了。 在绝对重要位置，要求辩证地对待 宁方 扎实实画西画素描。究竟这种原则值不值 可喜的是，不仅我国美院的中国画系 勿圆”，应该提倡 ”方圆结合”理念 ：过 得提倡 潘天寿写的一篇 《关于中国画的 已认识到到这一点。很多想把油画本土化 方则薄 ，过圆则软 圆中带方，方寓于圆． 基础训练》一文特别谈到：”学西洋素描． 的画家也意识到了这一点。下面是油画家 方圆结合。这样才有利于绘画语言的生动 油画系这样的训练是好的．中国画系这样 夏星的看法： 我现在的态度是宁圆勿 性表达。 画，我不敢说绝无好处，但作用不大，费 方 !为什么7我要减掉源于西方学院的态 有句老话说得好：”杀猪杀屁股。各 时太多．我表示反对。”郎邵君在 《非学 度．要回到原来中国人看事物的方式上 有杀法”。表现艺术的方法很多因人而异 ， 校教育：关于中国画教育的一点反省》中 去。内型中的有机切面．影响中国人习惯 不管用什么方法，只要有情，有意 有生 写道 ： 徐悲鸿学派培养的学生因为始终 的线性审美，在绘画的趣味上回到祖宗的 活 ，有思想 ，能画出自己的个性就行 ，最 强调素描基础和造型的肖似，他们作品的 基本状态上去。因为只有圆了，型的边缘 好不要干篇一律，固定在一种思维模式下。 写生状态。更严重．笔墨表现更薄弱，以 处才会被强调出线，当真正的线出现的时 参考文献： 至新时期．他们中的一部分向笔墨靠拢， 候 ，中国绘画里最该传达的、跟精神内容 [1】黄珂 素描概论 长沙：湖南美术出版 社，2002 如周思聪等；另一部分保持原状，更多的 相关的技巧就出现了。而且这种线区别于 [2】王震．徐悲鸿研究．南京l江苏美术出版 人想变而变不过来．力图进入笔墨而进不 凡 ·爱克那个时期的造型，这个线略略带 社，1991 去。但其造型方式与笔墨问的矛盾并没有 一 点东方民族特有的装饰性。”