电影概论3 蒙太奇与长镜头_精品.ppt

电影概论 UNDERSTANDING MOVIES 宋维才 songweicai@bnu.edu.cn 北京师范大学艺术与传媒学院 第3讲 蒙太奇与长镜头 蒙太奇 蒙太奇，是法文montage的音译，原是建筑学上用语， 意思指的是组合、安装和装配。运用到电影中，主要 指组接、构成，或组合、连接。 库里肖夫：把动作的各个镜头在一定顺序下连接成一 个完整的艺术品，这就是蒙太奇。 普多夫金：把各个分别拍好的镜头连接起来，使观众 终于感觉到是完整的、不间断的、连续的 运动——这种技巧就是蒙太奇 。 * 巴拉兹：蒙太奇就是按照一定的顺序把镜头连接起来，其 中不仅是各个完整场面的互相衔接，并且还包括 最细致的细节画面，这样整个场面就仿佛是由一 大堆形形色色的画面按照时间顺序排列而成的。 夏 衍：所谓蒙太奇，就是依照情节的发展和观众注意力 和关心的程序，把一个个镜头合乎逻辑地、有节 奏地连接起来，使观众得到明确印象和感觉，从 而使他们正确了解事情发展的一种技法。 “蒙太奇”：镜头之间的组接，指电影对声音、画面的 （狭义） 组合结构方式。 “蒙太奇”：不仅仅指声画的组合结构方式，而且还指 （广义） 一部电影从开始到完成的整个思维过程和 结构方式。 * 蒙太奇包含： （1）画面的组织关系； （2）声音的组织关系； （3）画面和声音的组织关系； （4）由这些组织关系而发生的意义和作用。 图形关系、节奏关系、时间关系 蒙太奇功能： （1）叙事（创造时空、组成情节） （2）表达情感 （3）阐述思想 （4）创造节奏 爱森斯坦 * 发展历程 早期电影没有剪辑： 卢米埃尔 电影开始“分解和组合”：梅里爱、鲍特 第一个自觉使用“蒙太奇”：格里菲斯“最后一分钟营救” 早期有意识的理论尝试：库里肖夫“创造性地理学” 普多夫金 影片实践 蒙太奇理论系统化：爱森斯坦 两个蒙太奇镜头的对列，不是二数 之和，而是二数之积。 * 分类 1、叙事蒙太奇：展示事件、交待情节、表现冲突 （1）交待情节；（2）展示事件；（3）交待时间； （4）交待地点；（5）保证叙述故事的时空完整性。 A、线性（连续）蒙太奇 是指沿着一条单一的情节线索，按照发生发展的时间 顺序和逻辑顺序、有节奏地连续讲述故事。 * B、平行蒙太奇 将同一时间同一地点，或同一时间不同地点，或不同 时间不同地点，甚至不同时间同一地点中发生的，两 条或两条以上的情节线索并列展现，通过分头叙述来 完成整个故事。 C、交叉（替）蒙太奇 将同一时间、不同地点发生的两条或者两条以上的情 节线索迅速而频繁地交替剪接在一起，各条线索之间 存在着密切的因果关系，其中一条线索的发展往往影 响或决定着另外数条线索的发展，最后多条线索汇合 在一起 * D、重复蒙太奇 又称复现式蒙太奇，指具有一定寓意的镜头、场面 或元素会在影片情节进行的关键时刻反复出现的蒙 太奇手法。 * 2、表现蒙太奇 将前后不同形式、不同内容的镜头来进行对列和组接， 通过相互对照、对比等方式，从而产生单个镜头本身 不具有的丰富含义，并且表达一种思想情感、心理情 绪的蒙太奇手法。 A、隐喻蒙太奇 通过镜头或场面的对列或者交替表现进行类比，达到 含蓄形象地表达某种寓意效果。 B、对比蒙太奇 通过镜头、场面或段落之间在内容上或形式上的强烈 对比，来产生相互冲突、相互强调的作用。 * C、抒情蒙太奇 又称为诗意蒙太奇，指在一段叙事段落完成之后，适当 插入带有情绪情感意味的空镜头，或者通过画面、声音、 声画组接，创造出独特的诗情画意，达到情感表达等作 用的蒙太奇手法。 D