假定性与影视美的本质.pptVIP

其中最为引人注目的当属格理菲斯。他认为电影的基础是镜头而不是场面，电影有其自己的语言和“文法修辞”，并创造性地将已经出现的各种技术，如交叉剪辑、平行移动、特写、改变拍摄角度等综合运用，将镜头组合成场面，由场面组合成段落，再由段落组合成情节，于是就出现了一种新的讲故事的方式他的《一个国家的诞生》被誉为“用光书写出来的历史巨著，”注重故事的完整性，具有强烈的煽情感染力。 好莱坞虽以票房收入为指导原则，以推出“名星”来征服世界，但蒙太奇技巧却不断翻新，故事是否扣人心弦，情节是否紧张、刺激，形象是否生动有趣，成了制片人估算其利润的主要原因之一，如《翠堤春晓》、《魂断蓝桥》、《关山飞渡》、《乱世佳人》、《公民凯恩》、《蝴蝶梦》、《鸳梦重温》、《春闺疑云》、《卡萨布兰卡》、《罗马假日》等，都在推出大牌明星的同时，于电影技巧上作了许多新的探讨，其中不少都是轰动一时，具有世界影响的优秀艺术片。 显然，各种“蒙太奇”派的背后都有着各自深刻的社会文化背景和美学思想渊源。前苏联的蒙太奇理论，不管诸说的视角有何不同，其出发点是大体一致的。即电影理论家和导演为了配合当时的政治形势和社会主义革命的需要，都十分强调电影的政治思想倾向，强调电影要为意识形态服务， 而西方自格里菲斯起，直至后来不断丰富和发展的蒙太奇理论和技术，则既是为了突出电影艺术的特殊效应，更