空间构成设计 第五篇章.ppt

人体形态创造的实质是大量应用几何构形法的设计 （几何形态的组合和变异） 其具体方法包括：A、减法构形的切割变异。 B、加法构形的接触组合。 A、减法构形的切割变异 其切割要素为直面，曲面或综合体。可获得扭转、膨胀、 裂变、残形、倾斜、退台、旋体、拼接等形式，如下图。 扭转：是在原基本形态基础上进行的整体或局部的变异扭曲， 而产生的更为柔和且富于动感的新形态； 膨胀：是将原直棱面切削为外鼓的线形面，一次获得富有弹 性的特征； 裂变：是将原形破坏断裂所表现的富有内在生命力的感觉； 残形：是将完整的外形在通过模仿地震，空袭或岁月的侵蚀 所获得的破坏性形态而产生不同凡响的吸引力； 倾斜：是将方正之形通过切割变异为斜线面的不稳定形态， 而产生活泼或不安的动势特征； 退台：是将基本形态进行渐次切割而形成的退层变化，可 增加空间受光面积并突破了外形流于呆滞的特征； 旋体：是使基本形态产生螺旋状的动势特征； 拼接：指对形态表面进行的装饰分割，使其产生不同的形 状，材质肌理的对比效果，丰富建筑立面视感又易于与 周边环境协调。 B、加法构形的接触组合 组合要点在于寻求构形元素间的形状和大小尺寸的 对应关系，构形元素间的位置和方向的对应关系以及构 形组合的框架结构。 加法构形的元素和组织方法既可以是同质的反复再 现，大小渐变，近似，又可以是异质单体之间的对比组 合，交叠组合，特异组合等。 反复再现：是基本形态组合而产生的次序反复式形态组合； 大小渐变：按照循序渐进的排列组合而产生富于生长感 的复合式形态； 近似：将相类似的形态元素加以组织所产生的既有统一 感又富于变化的新的复合形态组合； 对比：属于自由式组合； 交叠：则是将不同形态采用连续单元式重复组合而产生 的既有节奏感又有统一感的复合式形态组合； 特异：采用局部形状，大小或位置的突变，而产生对比， 诱人，突出重点的组合。 加法构成的组合关系可以采用点接触，线接触，面 接触或体接触等形式，其组织形式即可采用线形，发射，聚集，又可采用框架式和轴线式。 形态组合关系示意图 此外单体外形的构成还可将减法构成与加法构成综合应用，获得分割聚集的凹凸，正负形态变化和富有起伏的节奏韵律力象视感，这也是建筑类外形组织的重要手法。 5.3.2 组团式空间体的构成形式 组团式空间体是用于围闭外空间的空间体要素，按一定的组织规律围合构成外空间。 组团式空间提的构成形式： A、围合式空间构成是将空间单体要素集聚于中心敞开式空间 的外围而加以组合，空间大体与单体间产生较强的外空间内 应力。 围合空间构成模型 B、合抱式空间构成指围合外空间的空间体的组合网开一面，致使具有方向感的整体空间力象指向缺口。 合抱空间构成模型 空间构成设计 空间构成设计 Space Form Design 目录 CONTENTS 空间知觉形式与构造 1 空间构成原理 2 基本空间力象构成形式 3 内部空间构成形式 4 外部空间构成形式 5 内外空间的组织与构成 6 外部空间构成形式 5 5.1 外部空间的基本形式 5.2 动线的拟定 5.3 构筑外空间的空间体 5.4 各类空间单体的集结 5.5 外部空间构成的艺术手法 5.1 外部空间的基本形式 外部空间：指人类有目的、有计划地从大自然中界定并加以改造的有实用性且无天覆的外部环境。 外部空间的特征： A、无天覆顶盖的限制,靠地载和围闭界面确定其力象特质。 B、外空间由单体形态(山石,树木花草雕塑)和群体组团形态(人工建筑,自然景观)所限定构筑的。 就单体形态而言，自然景观的参与可使外空间视觉力象更加丰富。 就群体组团形态而言，由于天空、透视、光线等影响，在进行空间构筑时既要特别重视其平面布局的合理性又要顾及单体及群体形态的启、承、转、合、对比和衬托等艺术手法的巧妙应用。 外部空间的构成：收敛构成和扩散构成两种形式。 收敛构成指空间周边具有鲜明的界限范围,并从外围向 中心进行分隔组织的空间形式，如喷泉景观空间设计。 世界著名建筑师丹下建三 他说：“虽然建筑的形态、空间及外观要符合必要的逻辑性，但建筑还应该蕴涵直指人心的力量。这一时代所谓的创造力就是将科技与人性完美结合。”1987年他获得成为普利兹克建筑奖。 日本建筑大师丹下健三设计的代代木体育馆是60年代的技术进步的象征，它脱离了传统的结构和造型，被誉为划时代的作品。采用高张力缆索为主体的悬索屋顶结构，创造出带有紧张感、力动感的大型内部空间。特异的外部形状加之装饰性的表现，似乎可以追溯到作为日本古代原型的神社形式和竖穴式住居，具有原始的想象力。这可以说是丹下健三结构表现主义