苏州博物馆贝聿铭设计.ppt

蘇州新博物館精妙在於，從新館的任意房間的窗戶往外看，就能發現新館坡度與遠處及更遠處的蘇州傳統民居的屋頂坡度，幾乎不差分毫。 蘇州博物館新館裏還有一個很妙的部分，是根據宋畫複製的宋代草堂墨戲堂。是一間古樸的茅草屋，曰“墨戲堂”，明式條案、文房四寶，壁懸字畫，格子木窗，透出滿眼秀竹，情趣無限。　　 墨戲堂三間六椽，採用宋式江南民間廳堂建築，按照宋代《營造法式》，牆體以編竹夾泥牆做法，屋面草頂，草是蘇北濕地的紅茅草，在野外20年不腐爛。地面以陶缸為點式龍骨空鋪地磚，一派簡約雅致的風度。 貝大師他要讓宋畫齋這間屋子本身成為展品，展示中國傳統的建築藝術。“調素琴，閱金經”的宋代民居陋室，是貝聿銘與東南大學建築系教授朱光亞結成的共識，遂借宋書畫家米芾之深致，輕築草堂，攝卷散帙，臨池墨戲。 宋畫齋是新館中唯一以傳統手法營造的展廳，充分體現了“簡單、樸素、自然”的美麗。 建築內外的任何尺度，都與“11.25”這個模數有關，哪怕是門口的一根線條，都是這個“11.25”的倍數。類似于黃金分割，這是貝聿銘多年來尋找到的令參觀者視覺感受最舒適的一個尺度。 蘇州博物館新館究竟有多少令人拍案叫絕之處？或許很少有人知道，似乎新館的每一處，幾乎都隱藏著一個“密碼”。有空一定去看看哦！ The End 蘇州 博物館 -新館- 背景音樂：古箏．高山流水 蘇州博物館新館在選址之初，就和當年貝聿銘設計盧浮宮博物館、中國銀行大廈等著名建築一樣，引來爭議一片。因為新館東貼忠王府（原蘇州博物館所在地）、南靠東北街、西挨齊門路、北臨拙政園，幾乎是“鑲嵌”其中，如此敏感的限制也同樣造就了貝聿銘的非凡設計。 蘇州博物館新館建築採用地下一層、地面一層為主的結構方式，最高處不超過地面16米。“中而新，蘇而新”是貝聿銘為新館確定的設計理念。 新館設計借鑒了蘇州古典園林的風格，庭園中的竹和樹，姿態優美，在與建築剛柔相濟的對比中，產生了和諧之美。紫藤園西南方的紫藤樹，還嫁接著從明代書畫家文徵明手植的紫藤上修剪下來的枝蔓，以示延續蘇州文化的血脈。  以壁為紙、以石為繪”的創意山水園 新館建築坐北朝南，分成三大塊： 中央部分為入口、中央大廳和主庭院； 西部為博物館主展區； 東部為次展區和行政辦公區。 東部輔展區，廊道盡頭設紫藤園和休憩茶室。 西部博物館主展區設有休息小廳。 “讓光線來做設計”是貝老的名言。設計借鑒了中國傳統建築中老虎天窗的做法，將天窗開在屋頂中間部位，自然光線透過木貼面的金屬遮光條交織的光影，進入博物館的活動區域。光線經過色調柔和的遮光條的調節和過濾，產生層次變化，仿佛能讓周圍的線條流動起來，令人入詩入畫，妙不可言。? 博物館處處反映貝聿銘“在一個現代化的建築物上， 體現中國民族建築藝術的精華”的設計思想。 博物館裏到處可見三角形、菱形和平行四邊形的幾何圖案，還有無數並列的直線條營造出的韻律。在博物館的頂棚和山牆上大量運用了玻璃，這不僅使得展區更加明亮，而且也使博物館顯得通透。 博物館的基本色調是灰白兩色，正是粉牆黛瓦的蘇州所常用的傳統色，建築尺度與蘇州傳統民居也極為相似，在現代幾何造型中體現了錯落有致的江南特色。