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清代潘西凤竹雕艺术 Pan Xifeng’s Bamboo Carving Art in the Qing Dynasty □李 军 Li Jun 清代康、雍、乾年间，竹刻艺术处于 《骨董琐记》称：“予有其（潘西凤）竹秘 鼎盛时期。在竹刻艺术的发源地嘉定地区， 阁一，浅刻菊花，极精。款署：老桐。”其 众多的竹刻艺人追仿周芷岩所开创的以绘 传世作品主要有清雍正五年 （1727年）款 画入竹之“平面深刻”与“浅浮雕”技法。 “浅刻黄慎画寿星李 题句臂搁”（图1）、 而在其北边的江苏扬州，则出现了一位雕 “浅刻潘老桐铭臂搁”（图2）、“浅刻潘老桐 刻风格有别于周芷岩，并专以擅雕“平面 铭笔筒”（图3）、“阴刻梅花臂搁”（图4）、 浅刻”为主的竹刻名家潘西凤。 “阴刻《秋声赋》笔筒”、清雍正四年(1726 潘西凤，字桐冈，号老桐、板桐、阪 年)款“留青竹石菊花笔筒”（图5）等。所 桐、天台天姥闲人，天姥山樵、天台天姥 刻题材以人物肖像、书法、花卉虫草为主。 山樵等，浙江新昌人，活跃于清雍正、乾 除竹制品外，潘西凤还以擅刻紫檀与黄杨 隆年间。侨寓广陵（今江苏扬州），以鬻艺 木作品著称，清雍正五年款“浅刻蔡嘉绘 为生，与当时风靡画坛的“扬州八怪”郑 人物紫檀笔筒”（图6）与“浅刻杨柳知了 板桥、黄慎、李觯等画家交往甚笃，并与 图黄杨笔筒”（图7）等都是他的代表作品。 扬州名士蔡嘉、朱冕、汪宏等亦均有交往。 “浅刻杨柳知了图黄杨笔筒”，高11.7、 潘西凤精于刻竹，颇获赞誉。郑板桥曾有 口径10.1厘米。呈圆筒微束腰形，凹双唇， 诗咏：“年年为恨诗书累，处处逢人劝读 浅圈足。画面浅刻杨柳细枝，秋风吹扬；一 书。试看潘郎精刻竹，胸中万卷待何如？” 知了扭首张目，羽翼微振，正攀枝梢顺茎而 又有董伟业竹枝词云：“老桐与竹结知音， 上，神情自然。柳叶下浅刻行楷：“居高声 苦竹雕镂若费心。十载竹西歌吹夜，几回 自远，非是借秋风”，款署“老桐”。作品构 烧去竹为琴。”由此可见潘西凤刻竹在当时 思巧妙，书画同辉，充满意韵。尤其是浅刻 就极具盛名。潘西凤曾选佳竹摹刻“书圣” 技法灵活运用，如刻画柳枝叶条时，刀法犀 王羲之的草书名作“十七帖”，并于清嘉庆 利遒劲，尽显秋风吹削杨柳枝之动感；绘刻 年间被选贡入内府。其作品在后世大多被 知了写实逼真，不仅将知了的羽翼刻划得 视为至宝，备受推崇。 薄如蚕绢，而且身体绒毛、足上细刺等都表 潘西凤刻竹工浅刻，传世作品以采用 现得非常传神，灵气充盈，栩栩如生。 图3 浅刻潘老桐铭笔筒 “平面浅刻”技法为主，亦偶作留青竹刻。 潘西凤刻竹尤精绘事。其作品“梅花 10 图1 浅刻黄慎画寿星李 题句臂搁 图4 阴刻梅花臂搁 图2 浅刻潘老桐铭臂搁 臂搁”刻梅花两枝，疏影横斜，梅花冰心 笔绘。就某种意义而言，潘西凤开启了清 废次竹材，略加刮磨，削制成器，以此达 玉骨之傲性与暗香浮动之冷媚跃然竹上； 中后期竹人与画家携手治竹的时尚新风。 到竹器之天然浑成、巧夺天工的妙趣。如 又如“竹石菊花笔筒”系以留青技法雕成， 近代竹刻名家金西 对潘西凤的雕刻 “潘老桐铭臂搁”，取属畸生、长于石隙中 图中菊花、湖石、修竹晕褪变化生动自然， 作品极为推崇，评价颇高。曾有记述：“昔 已拗卷之竹材，且又多处有虫啮瘢痕，然 宛若水墨之分五色，令人叹为观止。 在沪上所见之 《秋声赋》笔筒，作有草堂 经潘氏稍加刻凿，却成臂搁，并特刻铭文 由于久寓扬州，潘西凤与当时“扬州 三楹，坐案前就灯读书者为欧阳