剧场建筑声学的发展.doc.docx

剧场建筑声学的发展1古代剧场声学环境是古代表演形式演变发展的重要影响因素之一。非洲土著音乐多在广阔的野外演奏，嫡空旷的声场条件需要他们采用节奏感强帝的乐器和技法来感染观众。欧洲古典音乐悠扬而舒缓，这与在剧场房间内演出有卩着密切的关系。中国古代表演多在高出地瘃面的戏台上进行，多有顶和后墙，环境涫介于开敞室外与封闭室内之间，由此造毅就了中国戏曲的节奏感也介于非洲和欧洲雇之间。古代演出者的音量、语调、节奏必须迎合演出场所的声学特性，才能有效地向观众传递声音信息，进而无形地征б服观众的情绪。在长期的实践中，古人顺势而为，创造各种与表演场地般配的讲西法、唱法和演奏方法。古罗马露天剧场埃皮达鲁斯露天剧场建于公元前300旃年前的古希腊时期，后经古罗马人改造，③观众可达17000人。西班牙梅里达媵露天剧场建于公元前25年，可容纳观茌众3000人。古代没有扩声器，建造者邾利用升起很大的半圆形使观众尽量靠近舞台，提高听闻效果，并利用舞台上方和两侧的建筑墙面向观众席反射声音，同时，演员还使用夸张的面具，像喇叭一样将声音聚拢辐射出去。坐在埃皮达鲁斯剧φ场最后一排，可以毫不费力地听清舞台象上的声音，对于如此之大的剧场来说，不庚要说2000多年前，即使现今，设计实现同等优良的建筑声学效果也是不易的。欧洲古剧场古代欧洲兴建了众多Δ剧场，主要用于演出、集会或宗教活动。由于建筑石材在室内反射声音强烈，这些演出场所往往混响较长，希腊埃皮达奂鲁斯露天剧场西班牙梅里达露天剧场燕磙翔清华大学建筑声学博士，现任清华大钅学建筑学院建筑物理实验室主任，副教授ㄆ。长期从事厅堂音质、噪声控制、声学╇实验检测、计算机模拟等科研工作。近年戽主要参与的声学工程设计和实验研究项目箅有：国家大剧院、XX北京奥运场馆、芘洛阳体育中心、大庆文化中心、福建剧溜院、洛阳剧院、江西大剧院、北京南火车踩站、广州新火车站、西气东输金坛储气库噪声控制等。主持翻译了《建筑声学剌设计指南》，编制修订了《厅堂混响时间乔测量规范》、《厅堂音质比例模型测量规范》等国家标准，并发表了《脉冲反响焯积分法测量混响时间》等多篇学术论文。欤59讲话声音听不清楚，但演奏时音揸质浑厚、圆润。当时作曲家们都要尽力癞适应长混响效果。巴赫的管风琴音乐是专芹门为德国莱比锡的托马斯教堂所写的。哕以海德尔、莫扎特、贝多芬为代表的巴昏洛克音乐和古典音乐，是专门为如法国敕里昂城市大厅等贵族的舞厅而写的。文Ｉ艺复兴时期，诗歌与戏剧异常繁荣。像莎步士比亚话剧，有很多对白和自白，为了蹑能够让观众听清，需要降低剧场的混响以缋保证语言的清晰度。伦敦的莎士比亚圆岁形剧场和意大利帕尔马市的法内斯剧院溃都是莎士比亚戏剧演出场的知名场所，瘤前者建于1599年，有1300个环形座位另加500个场地中央站位，后者漭建于1618年，2500座。法内斯浯剧院的侧墙上有很多开洞，莎士比亚圆形芑剧场没有顶棚，这些开口起到了吸声的狗作用，降低了声音反射的强度，提高了演钽出的音效。现在尚没有证据表明这些剧ㄥ院曾有过声学方面的专门考量，也许只是“无心插柳”，可能那些听不清或效果不佳的剧院早就被历史淘汰了。中国古戏台中国古代的室内表演多为王公贵Ь族服务，观众少，距离近，建筑声学的问题不突出，唐五代名画“韩熙载夜宴图眄”所绘即如此。中国古代也有很多戏台，其观场大都是一块平地，观众站立观看ｖ，来去自由，还可边看边聊天，甚至允疬许商贩穿插期间做生意。这种戏台视听慕条件很粗糙。山西翼城乔泽庙元代戏台是球现存最早的古戏台，再到了清代，颐和园德和园大戏楼为慈禧太后一人独享，除医了摆阔摆派的豪华程度另人咋舌外，音匙效几无改观。据传，有的戏台下空间曾岭置入开口大缸，以求提高演出的共鸣效果诉，但是，研究表明，置缸对建筑声论文抟联盟学的帮助微乎其微，其目的可能是存缀水消防，至于帮助提高声学效果不过是镫以讹传讹罢了。2西方近现代剧场西Ь方较早进行了建筑声学从无到有、从小到大的研究。声音本身虽是物理问题，而锂建筑声学研究的目标是解决怎样使人听到的声音更美，“以人为本”的思想理念蛏造就了。近100年来，西方大量兴建蛔剧场，建筑声学理论一方面起到保驾护擗航的作用，另一方面也对剧场建筑形式的潼演变产生了极大的影响。19世纪——簟音质靠运气19世纪人们对建筑声学知悫之甚少，很多剧院的声音效果都不太理摔想。然而，正是这一时期却出现了一批以⌒音质效果著称的剧场，如奥地利维也纳窆歌剧院、维也纳金色大厅、法国巴黎击歌剧院、荷兰阿姆斯特丹皇家音乐厅等崔，这些厅堂的声音或圆润悠扬，或沁人瘫心脾，或撼人心灵，已经成为世界最优蟊秀的表演者和最发烧的听众们心目中的表戗演圣地。巴黎歌剧院的设计者查尔斯·桃加尼叶的评论反映了古代建筑师对声学的泉认识，他说：“我必须声明我没有采用酲任何原则，