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影视艺术语言;第一节 影视艺术语言的独特性;;第二节 电影、电视的镜头画面;;;;三、机位与景别： 所谓机位就是摄影机与被摄体的相对位置，也就是将来的观众视点所处的位置。 景别的产生，是电影的一大进步，它由固定位置的摄影变成了移动摄影，由单一的视点变成多种多样的视点。 严格地说，景别的划分并没有绝对的统一标准，一般分这远景、全景、中景、近景、特写、大特写。 ;中景：这种画面可显示人物大半身的形体动作，一般摄取人的膝盖以上 可以表现手的动作。 近景：是摄取人物腰部以上的一种画面。 特写：是指影视作品中拍摄人像的面部，即肩部以上或人体的一个局部、一件物品或物品的一个细部的镜头。 特写的表现力极为丰富，能给人以体察入微的感觉，也是主观性极强的镜头，有时带有极大的强迫性，有很强的提醒和暗示作用。 ;;;;五、拍摄角度 角度是决定画面构成的重要因素，机位相同而角度不同，所得到的画面情感和心理含意也将不同。 一般角度：一般角度也称平角，即将摄影机调置到相当于被摄体的视平线水平，以一般人观察事物的角度来拍摄。 仰角：仰角拍摄就是将摄影机置于视平线以下，从低处仰摄被摄体，这会使观众感觉被摄体形象高大、强壮、精力充沛。 ;俯角：与仰角相反，拍摄时将摄影机置于视平线之上的位置，从高处俯拍被摄体。 倾斜角：使被摄体与视平线成一定角度，再改变取景框中水平线的位置，便可得到这种惊险和不安定的画面。 主观拍摄角度：也称主观镜头。就是将摄影机置于影片中某演员的位置上，以该演员或某物体的视点向观众展示景物。主观镜头可以用来表现人物的亲身感受。 客观拍摄角度：也叫客观镜头，代表导演的眼睛，从客观角度来叙述和表现一切。 长镜头：比较长时间的、连续拍摄的镜头。 ;;;按光的不同性质，照明光又可分为直射光和散射光。 直射光是指在被摄体上产生清晰投影的光线，如日光和聚光灯照明。 其特点:1.有明显的投射方向；2.能在被摄影体上构成明亮部分和阴影部分及投影；3.能表达出被摄影体的立体形态、轮廓形式、表面结构；4.易产生局部光斑;5.能显示时间性。???射光造型好、光感强，并能构成多种影调形式和确定明暗配置，一般都用做主光。 ;散射光是指在被摄影体上不产生明显投影的光线，如阴天的照明和轻柔化的灯光。其特点是：（1）没有明显的投射方向；（2）照明均匀，能用光调描绘对象的立体形状，层次细腻，效果柔和。散射光常用作补助光、底子光、天片光。 照明中光源按位置不同又可分为顺光、侧光、侧逆光、逆光、脚光、、顶光等。 ;;;;;;;第三节 声音和时间;;二、时间 眼、耳、鼻、口、皮肤等等都只能是对空间的感知，而偏偏没有衡量时间的感官，所以人的时间感是最不完善 一般说来电影电视的时间包含三个涵义 1.?????放映的时间。故事片一般为90分钟或120分钟，电视广告一般为5秒、15秒、30秒。 2.??????表现时间。即影片有故事内容的时间长度 3.?????? 观众心理感觉时间。 ;“电影、电视提供的空间和时间是相互依存的。换言之，电影的空间是时间化的空间，它有一个时间的流程；电影的时间是空间化的空间,这里，时间被物质化了，成为具体可见可闻的空间运动。” “电影、电视的时间，并不是现实时空统一的、不中断的历史性。在镜头与镜头之间的关系中，时空是省略或跳跃的，或者是延时的。” ? ;第四节 镜头组接;;;;;;第五节 蒙太奇;二 、何谓蒙太奇 蒙太奇，Montage ，原是法语中一个建筑名词，原意是安装组合、构成，借用到电影中，最初就是指镜头和镜头的组接，并且很快成为世界上电影有通用语。 今天的蒙太奇实际上包括了一切“镜头调度”和“声音构成”的全部技巧。 大英百科全书解释为：“蒙太奇指的是通过传达作品意图的最佳方式，对影片进行遥剪辑、剪接以及把曝光的影片起来的工作。” ;法国电影理论家马赛尔·马尔丹在《电影语言》一书中写道：“蒙太奇是电影语言最独特的基础。”“蒙太奇意味着将一部电影片的各种镜头在某种顺序和延续时间的条件中组织起来。” 苏联电影导演爱森斯坦认为蒙太奇“不是用连接在一起的画面叙述思想，而是通过彼此独立的两个画面的冲突而产生思想”。 我国电影理论家夏衍指出：“蒙太奇，就是依照着情节的发展和观众注意力和关心的程序，把一个个镜头合乎逻辑地、有节奏地连接起来，使观众得到一个明确、生动的印象或感觉，从而使他们正确地了解一件事情的发展的一种技巧。” ;综论：其一是，蒙太奇无非是影视创作中的一种独特的思维方法，其二它是画面语言的构成方法。蒙太奇实际上就如同用镜头在屏幕上写文章，用具体的视觉听觉形象表意。 ;;四、蒙太奇的构成 镜头是构成蒙太奇的基本单位。 一般说来单个镜头往往不具有完整的叙事功能，完整的意思是经蒙太奇组接才产生的。 镜头