追寻唐诗的声韵之美_兼论明人的学诗路径_张毅12.pdfVIP

50 1 ( ) Vol ． 50 ，No ． 1 第 卷第 期 北京大学学报 哲学社会科学版 20 13 1 Journal of Peking University (Philosophy and Social Sciences) Jan ． 20 13 年 月 追寻唐诗的声韵之美 ——— 兼论明人的学诗路径 张 毅 ( ， 30007 1) 南开大学文学院 天津 : 、 ， “ ” ， 摘 要 由具体而微的声韵 体制入手 倡言 诗必盛唐 而追摹唐诗特有的声情和神韵 是明前后七子 。 ， 、 ， 及其追随者的学诗路径 明代诗人对唐诗的审美接受和理论阐释 经历了从浑厚圆融的声响 音调模拟 到具 ， ， 体而微的格律用韵分析 再超越声律格调而走向对诗之兴象风神的审美感悟 这样一种探索唐诗声韵之美的 。 “ ” ， “ ” ， ， 曲折过程 与审音辨体的 格调 论相伴随 对唐诗 神韵 的揭示和阐释 一直影响着明代唐诗接受的走向 ， 。 虽说还不能完全准确把握唐诗的韵外之致 但对唐诗美典奥秘的领会已逐渐趋于深入 : ; ; ; ; 关键词 唐诗 声律 音节 格调 神韵 中图分类号:I 207. 2 文献标识码:A 文章编号:1000 -59 19 (20 13)0 1-0 116 -11 一 与宋人学唐诗多注重其语意结构而在意新语 ， “ ”， 工上下工夫不同 明人的唐诗接受多从对唐诗声 李东阳论诗主张 音响与格调正相称 历来 ， ， ， “ 调体格的仿效入手 用心追寻唐诗的声韵之美 导 被认为是明代唐诗接受格调论的开山者 但 格 “ ” “ ” 。 ” ， 致了 格调 论的流行和 神韵 论的产生 李东 调 一词并非李东阳首创 至少从宋代开始就已 阳可以说是明代以“ ” ， 。 ， 格调 论唐诗的第一人 他偏 经被大量使用了 它原为音乐术语 在宋代被用 ， 。 《 重于从格律与声调的关系来论说唐诗 非常重视 来形容诗歌风格 如王禹偁的 和庐州通判李学 。 “ ” 、 诗歌的音乐美 前七子 的领袖李梦阳 何景