关于诗体体制特征 .pptVIP

1.以绝句为例 杨慎：“杜子美诸体诗皆有绝妙者，独绝句本无所解。”（《升庵集》卷57） 沈德潜：“少陵绝句……少唱叹之音。”（《唐诗别裁集》卷一） 另外，施补华《岘佣说诗》对杜甫的古体、长排等诗体极力推崇，然于七绝，仅肯定《赠花卿》、《江南逢李龟年》二首“婉而多讽”、“有韵”，其余则“槎桠瘦硬”。 * 奉乞桃栽一百根，春前为送浣花村。河阳县里虽无数，濯锦江边未满园。（《萧八明府实处觅桃栽》） 草堂少花今欲栽，不问绿李与黄梅。石笋街中却归去。果园坊里为求来。（《谐徐卿觅果栽》） 大邑烧瓷轻且坚，扣如哀玉锦城传。君家白碗胜霜雪，急送茅斋也可怜。（《又于韦处乞大邑瓷碗》） * 黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。（《江畔独步寻花》其六） 苏轼《东坡题跋·书子美黄四娘诗》：“此诗虽不佳，可以见子美清狂野逸之态，故仆喜书之。” 施补华《岘佣说诗》：“诗并不佳，而音节夷宕可爱。” * 绝句 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 * 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。（王维《送元二使安西》） 出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。 孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。（王维《少年行》） 兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。 但使主人能醉客，不知何处是他乡。（李白《客中作》） 谁家玉笛暗飞声？散入东风满洛城。 此夜曲中闻《折柳》，何人不起故园情。（李白《春夜洛城闻笛》） 闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。 忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。（王昌龄《闺怨》） 千里黄云白日曛，北风吹燕雪纷纷。 莫愁前路无知己，天下谁人不识君。（高适《别董大》 * 葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。 醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回！（王翰《凉州词》） 黄河远上白云间，一片孤城万仞山。 羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。（王之涣《凉州词》） 烟笼寒水月笼纱，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。（杜牧《泊秦淮》） 京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。 春风又绿江南岸，明月何时照我还？（王安石《泊船瓜洲》） * 元人杨载《诗法家数》说：“绝句之法，要婉曲回环，删芜就简，句绝意不绝。多以第三句为主，而第四句发之……承接之间，开与合相关，反与正相依，顺与逆相应。” * 贾岛《客思》 促织声尖尖似针，更深刺著旅人心。 独言独语月明里，警觉眠童与宿禽。 柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》 海畔尖山似剑芒，秋来处处割愁肠。 若为化得身千亿，散上峰头望故乡。 * 同样的主题，连比喻都有点类似（以促织之声比作针尖刺旅人之心，以海畔之山比作剑芒割旅人之愁肠），光看前面两句，在艺术上很难分出高下。看到第三、四句，差别就显出来了。贾岛仍然停留在观照景物的层次上：独言独语，警觉眠童。所用形象仍然不出听觉范畴。后面两句形象和思仍然停留在前面两句的深度上，没有明显的进步，实际上是重复了前两句已经展开的感觉，柳宗元则不然，第三、四句，转入超越性抒发，从现实的描绘转入想象的虚拟，从外在的景象的描写转入感情的狂想，形象的深度大增，感情的境界大开。 * 2.《红楼梦》第78回《老学士闲征姽嫿词 痴公子杜撰芙蓉诔》 彼时贾政正与众幕友们谈论寻书之胜。又说：“临散时，忽谈及一事， 最是千古佳谈，‘风流隽逸，忠义感慨’，八字皆备。倒是个好题目，大家要 做一首挽词。”众幕宾听了，都请教：“系何等妙事？”贾政乃道：“当日曾 有一位王爵，封曰恒王，出镇青州。这恒王最喜女色，且公馀好武，因选了 许多美女，日习武事，令众美女学习战攻斗伐之事。内中有个姓林行四的， 姿色既佳，且武艺更精，皆呼为林四娘。恒王最得意，遂超拔林四娘统辖诸 姬，又呼为姽婳将军。”众清客都称：“妙极神奇。竟以‘姽婳’下加 ‘将 军’二字，反更觉妩媚风流，真绝世奇文也。想这恒王也是千古第一风流人 物了。”贾政笑道：“这话自然如此。但更有可奇可叹之事。” * 众清客都惊问道：“不知底下有何等奇事？”贾政道：“谁知次年，便有‘黄巾’‘赤眉’ 一干流贼馀党复又乌合，抢掠山左一带。恒王意为犬羊之辈，不足大举，因 轻骑进剿。不意贼众诡谲，两战不胜，恒王遂被众贼所戮。于是青州城内文 武官员，各各皆谓：‘王尚不胜，你我何为？’遂将有献城之举。林四娘得 闻凶信，遂聚集众女将，发令说道：‘你我皆向蒙王恩，戴天履地，不能报 其万一。今王既殒身国患，我意亦当殒身于下。尔等有愿随着，即同我前往， 不愿者亦早自散去。’众女将听他这样，都一齐说：‘愿意！’于是林四娘带 领众人，连夜出城，直杀至贼营。里头众贼不防，也被斩杀了几个首贼。后 来大家见是不过几个女人，料不能济事，遂回戈倒兵，奋力一阵，把林四娘 等一个不曾留下，倒作成了这林四娘的一片忠心之