关于诗分类 .ppt

二、诗律 1.关于诗的分类： 对古代诗歌，从不同角度可有不同分类： 《唐诗三百首》分为古诗、律诗、绝句，三类中又都附有乐府一类。 古诗－－五言、七言(附乐府诗)； 律诗－－五言、七言(附乐府诗) 绝句－－五言、七言(附乐府诗)。 沈德潜《唐诗别裁》分为：古诗、律诗、绝句、五言长律。 (宋)郭知达《杜甫诗集》分为：古诗、近体诗。 * 我们认为单从形制上看，分为古体、近体即可。前者不受格律束缚，后者要受格律的束缚，这种约束的规范，表现在以下几方面：1.句数固定、字数固定；2.押韵严格(一般押平声韵，一韵到底，首句可不押，其余隔句押韵，不准押通韵，很少押仄声韵)；3.讲平仄；4.要对仗。 * 第一，何谓“律”？启功《诗文声律论稿》中有一段话： “所谓律，是指形式排偶与声调和谐的法则，也就是指整齐化和音乐化的规律，所以这种律又被称为‘格律’，至于词、曲，根本即在音乐的声律中，因此并无‘律词’、‘律曲’等名称”。 《说文》：“律，均布也”。段注云：“律者，所以范天下之不一而归于一。故曰均布也。”律诗是在诗格上整齐划一，有一定的标准和规则。 * 第二，如何唐代兴起近体格律诗？ 有三个原因： 一是时代的要求。先秦靠口才游说取士。汉代靠专攻一经成家。有所谓“诗经博士，书经博士……”等。至于许慎就是“五经无双”。唐代科举考试，以诗赋为主，所以吸引广大知识分子用心钻研，艺术修养必然增高，故律诗得以风流数百年。 * 二是文学自身发展的必然。文学体裁从先秦的《诗经》、《楚辞》，到汉代的《乐府》，诗的形式在日臻完善，到魏晋时期就有比较成熟的七言诗，所以到唐代就自然形成格律的形式。 * 三是语音的发展，为其创造了条件。反切注音法的产生和韵书的问世。从理论上，早在晋代陆机《文赋》就讲到诗赋与声韵的关系，而齐梁时沈约则提出了“四声”、“八病”之说，此后，作诗的人都讲声律美，“远近文学，转相祖述，声韵之道大行”(《封氏闻见记·声韵》。于是，初唐就有了近体格律诗，而后又有了词律和曲律。 (八病：平头；上尾；蜂腰；鹤膝；大韵；小韵；旁纽；正纽。) * 第三，格律诗的押韵 押韵严格：从位置上看，起句可不入韵，二、四、六、八句必须押韵。其次，就所押的韵来看，最初是用《切韵》、《唐韵》、《广韵》。由于分韵过细，故有同用独用之说。 北宋平水刘渊著《壬子新刊礼部韵略》并为107韵，金人王文郁《平水新刊韵略》并为106韵。 概括：1.两句一押韵，韵脚在偶句之尾；2.必须一韵到底，不能换韵；3.韵脚字必须是同一韵部中的字，不能通押；4.韵脚字不能重复出现，一首诗中也应避免重复字出现；5.一般押平声韵，很少押仄声韵。 * 第四，关于律诗的平仄 律诗平仄归纳起来有四种句式： 甲、平平仄仄平平仄 乙、仄仄平平仄仄平 丙、仄仄平平平仄仄 丁、平平仄仄仄平平 * 据首句入韵或不入韵，有四种格式，而这四种格式都是按照甲乙丙丁四种句式的顺向组合： ①.甲乙丙丁甲乙丙丁 (首句不入韵) ②.丁乙丙丁甲乙丙丁 (首句入韵) ③.丙丁甲乙丙丁甲乙 (首句不入韵) ④.乙丁甲乙丙丁甲乙 (首句入韵) 合起来看，①、②式只有末尾三字不同；③、④也只有末尾三个字不同。 * 2.掌握格律诗平仄的方法：一是掌握句式组合规律： 一句之中，平仄两两相反， 一联之中，出句和对句平仄相对，联与联之间平仄相粘。二是按古今声调变化规律加以判定； * 具体判断方法：①看位置，该仄处如果用平声字，要斟酌。②有辅音韵尾的字不是入声字。③查工具书，如《古今字音对照手册》。④牢记古代入声字，如“骨”声、“屋”声、“立”声字多为入声。岳飞《满江红》“歇、烈、月、雪、血…”都是入声字。⑤看起句第二字定平仄。“城阙辅三秦，风烟望五津”。“阙”为入声字，“秦”是平声，所以该诗为仄起平收式。 * 3.格律诗调平仄的要求 ①避孤平。在押韵的句中，除韵尾外，前六个字若只有一个平声，则为孤平。 “仄仄平平仄仄平”写为“仄仄仄平仄仄平”，即为孤平。 如果出现了，就要在相应的位置进行补救，即把其他仄声字换成平声字，就是“拗救”。 * ②一、三、五不论，二、四、六分明。a.仄收的句子适用(甲丙式)；b.丁式第五字必论，“平平仄仄仄平平”，如第五字改平声，为“三平调”；c.乙式第三字如果为仄声，“仄仄平平仄仄平”则为孤平。d.二、四、六分明有例外，如“仄仄平平平仄仄”，古人常用“仄仄平平仄平仄”，第六字不分明，但属于平仄变格，是允许的。 * ③拗救。不合平仄称拗，拗而成病必须补救：