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古代文学论述 一、“尊刘抑曹”思想倾向形成及原因（简答或论述） 《三国志演义》把蜀国的刘备、诸葛亮、关羽等君臣作为理想中的政治道德观念的化身，仁君、贤相、良将的典范，而把魏国的曹操等作为奸邪权诈、推行暴政的代表，至于孙吴方面只是陪衬而已，因此具有明显的“拥刘抑曹”的倾向。 形成： ①陈寿《三国志》中第一次以曹魏为正统地位，裴松之注也是。 ②东晋，习凿齿《汉晋春秋》第一次以蜀汉为正统。 ③唐代以及北宋司马光《资治通鉴》以曹魏为正统 ④南宋朱熹《资治通鉴纲目》以蜀汉为正统。 ⑤而在民间流传的故事中，向来就有“拥刘抑曹”的倾向。 （由此可见，汉民族政权处于强势时以曹魏为正统，处于弱势时以蜀汉为正统。） （2）原因：（了解一下即可） 二、、**《三国演义》艺术成就或特征（论述） 《三国演义》波澜壮阔、气势恢宏的历史画卷，其艺术成就体现在：虚与实的结合、非凡的叙事才能、全景式的战争描写、特征化性格的艺术典型和历史演义体语言，这五个方面，对后世文学，社会生活产生深远影响。 （1）虚与实的结合——（单出简答） ①《三国演义》是陈寿《三国志》等历史记载的基础上，按照一定的美学理想所创作的一部历史演义小说，有虚有实。清代章学诚认为“七分事实，三分虚构”。 ②《三国演义》虚实结合的成功，取决于对小说和历史的“质”的清醒认识和恰当处理，使实服从虚。 ③小说中的主要人物形象已经不是历史人物的本来面目，情节故事也多经过张冠李戴、移花接木、添枝加叶等艺术处理。例如对于诸葛亮的人物形象，《三国演义》中诸葛亮是草船借箭、空城计等故事情节的主人公，而在历史中，真正的主人公分别是孙权草船借箭和赵云空城计，这就体现了故事情节的张冠李戴和移花接木等艺术处理。 ④因此，它已经不是真是的历史，而是借三国史实的基干和框架，另描了一副波澜壮阔、气势恢宏的历史画卷。 （2）非凡的叙事才能 《三国志演义》“陈述百年，该括万事”，人众事繁，矛盾复杂，却组织有条不紊，主次鲜明，充分显示了作者的叙事才能。 小说在叙事时，将各个空间分头展开的故事化成以时间为序的线性流程。全书可归纳为五条线索：以汉亡为引线，以晋国统一天下为终局，中间的主线是魏蜀吴三方的兴衰，彼此联络，建构成一个完整的艺术整体。 （3）全景式的战争描写 ①就所叙述的事件而言，《三国志演义》以描写战争为主，可说是一部“全景式军事文学作品”。它描写战争的时间之长、次数之多、形式之多样、规模之宏大，在世界文学史是罕见的。 ②战役描写又各有特点，或全局或局部，或以寡敌众或以强制弱，或强攻或智取，显示出战争的多样性和复杂性。 ③这部小说中的战争描写，又突出智斗，不是仅仅歌颂了力，更重要的是赞美了智和美。例如，描写官渡之战、赤壁之战时，将错综复杂的政治斗争和外交斗争与重大战役交织在一起，突出战略决策和战术的运用。 （4）特征化性格的艺术典型 《三国志演义》塑造人物的显著特色是突出甚至夸大历史人物的主要性格特征，舍弃性格的次要方面，创作出一批具有特征化性格的艺术典型。如奸诈的曹操、忠义勇武的关羽、仁爱宽厚的刘备等这些艺术典型。其性格特征一般都显得比较单一和稳定，类似戏曲的程式化和脸谱化。可以说，《三国》是中国古代塑造特征化艺术典型的范本。 小说在塑造特征化性格的人物采用的艺术手法主要有：一是出场定型，例如：曹操儿时诈中风以诬赖叔父，刘备儿时与乡中小儿玩的非常言行等。二是，反复皴染。例如曹操形象，围绕其凶残性格，描写梦中杀人，杀吕伯奢一家，杀粮官以欺全军等等。三是多用传奇故事和生动细节来突出人物的性格特征。例如关羽温酒斩华雄，并没有细致地描写，指“其酒尚温”四字就写出了关羽的英勇。四是善用对比烘托的手法，刘备之仁就是在曹操之奸中刻画。 （5）历史演义体语言 《三国志演义》所用的语言是“文不甚深，言不甚俗”的浅近文言，；或直接引用一些必要的史料，雅俗共赏，形成了一种适用于历史演义的独特语体风格。它从讲史而来，故语言偏于叙述而少描写。 人物语言主义个性化，例如《安喜张飞鞭督邮》中，张飞说道：“此等害民贼，不打死等甚”，快人快语，妒恶如仇。 （6）后世深远影响： 对历史演义的繁荣，列国系统、隋唐系统和明末的时事小说起到重大影响。 三、、诸葛亮的人物形象分析（简答）（不确定） 诸葛亮，是特征化性格的人物形象，具有智慧与忠诚的典型性格。 诸葛亮的主导性格是智慧，在赤壁之战中，正确确定联孙拒曹的方针；接着舌战群儒，说服孙权，智激周瑜，草船借箭，呈火攻计，借东南风，智算华容道，乘机借荆州，诸葛亮的智慧得到充分的展示。诸葛亮成了中华民族的智慧的象征，小说正是通过诸葛亮颂扬中华民族的智慧。 诸葛亮的第二个性格特征是忠诚。诸葛亮在刘备生前忠于刘备，刘备死后则忠于刘禅。“鞠躬尽瘁，死而后已”，则是忠臣形象的最典型的概括。 诸葛亮的人物形象，显示出其七