诗文杂着合为欧阳文忠公文集153卷.pptVIP

欧阳修（1007—1072），字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士，庐陵（今江西吉安市）人。 诗文杂著合为《欧阳文忠公文集》153卷，集中有长短句3卷，别出单行称《近体乐府》，又有《醉翁琴趣外篇》6卷。 《诉衷情》： 清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆。都缘自有离恨，故画作远山长。 思往事，惜流芳，易成伤。拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。 《临江仙》： ? 记得金銮同唱第，春风上国繁华。如今薄宦老天涯。十年歧路，空负曲江花。 闻说阆山通阆苑，楼高不见君家。孤城寒日等闲斜。离愁难尽，红树远连霞。 《朝中措·平山堂》： ? 平山栏槛倚晴空，山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。 文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，尊前看取衰翁。 轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。 无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。 冯煦《宋六十一家词选·例言》： 即以词言，亦疏隽开子瞻，深婉开少游。 联章体是民间曲子歌唱的常用形式，指以一组曲子串联共同演唱一个主题。它产生于风俗歌唱中的齐唱、联唱、竞歌、踏歌。 联章体是隋唐五代曲子最主要的体制，大约可分成重句联章、定格联章、和声联章三种。 4、联章体的方式等方面 重句联章：以固定位置上的相同辞句为重复形式。 如欧阳修《采桑子》十首皆以“西湖好”开篇；《定风波》四首则以“把酒”开篇。 定格联章以时序作为重复形式，时序通常置于每一首唱辞之首。 如欧阳修有两组《渔家傲》各十二首，分别咏写十二月节令与景物，皆以“正月”“二月”等开篇。 和声联章以固定位置上的相同和声辞作为重复形式，欧阳修词中没有这一类的联章体。 除了这种严格的联章体形式以外，欧阳修其它歌词创作也表现出类似联章的特征，如以同一曲调咏写同一主题。 如《长相思》一组三首专门抒写送别相思之情，《减字木兰花》一组五首描摹歌妓的容貌、舞态、歌喉、心事，《渔家傲》一组七首咏采莲歌女的生活等等。 《玉楼春》： 夜来枕上争闲事，推倒屏山褰绣被。尽人求守不应人，走向碧窗纱下睡。 直到起来由自殢，向到夜来真个醉。大家恶发大家休，毕竟到头谁不是？ 5、自由大胆地运用口语 《南乡子》： 好个人人，深点唇儿淡抹腮。花下相逢，忙走怕人猜。遗下弓弓小绣鞋。 刬袜重来，半亸乌云金凤钗。行笑行行连抱得，相挨。一向娇痴不下怀。 欧阳修是富于开拓性的。 题材：抒情、写景、咏怀、叹古，无所拘束； 风格：雅俗兼收并蓄； 形式：侧重小令，也有慢词创作，且只曲、联章齐头并进。 欧阳修 ——个性张扬的作家 中国人民大学 诸葛忆兵 一、公开讴歌男女情爱 此前词人对待男女情爱的两种态度： 其一，及时行乐、醉生梦死。 其二，羞于启齿、遮掩吞吐。 欧阳修则异乎流俗，敢于公然享受醇酒美女，表现自己的自然欲望。 《钱氏私志》载： 欧阳文忠任河南推官，亲一妓。时先文僖（钱惟演）罢政，为西京留守，梅圣俞、谢希深、尹师鲁同在幕下。惜欧有才无行，共白于公，屡讽而不之恤。一日，宴于后园，客集而欧与妓俱不至，移时方来，在坐相视以目。公责妓曰：“末至何也？”妓云：“中暑往凉堂睡著，觉失金钗，犹未见。” 公曰：“若得欧推官一词，当为偿汝。”欧即席云： 柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。阑干倚处，待得月华升。 燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。凉波不动簟纹平。水精双枕，旁有堕钗横。 坐客皆称善。遂命妓满酌觞歌，而令公库偿钗。 赵令畤《侯鲭录》卷一载： ? 欧公闲居汝阴时，一妓甚颖，文忠歌词尽记之。筵上戏约：他年当来作守。后数年，公自淮扬果移汝阴，其人已不复见矣。视事之明日，饮同官湖上，种黄杨树子，有诗留题撷芳亭云：“柳絮已将春色去，海棠应恨我来迟。”后三十年东坡作守，见诗笑曰：“杜牧之‘绿树成荫’之句耶？” 《浪淘沙》： 好妓好歌喉，不醉难休。劝君满满酌金瓯，纵使花时常病酒，也是风流。 《醉蓬莱》： 见羞容敛翠，嫩脸匀红，素腰袅娜。红药阑边，恼不教伊过。半掩娇羞，语声低颤，问道有人知么？强整罗衫，偷回波眼，佯行佯坐。 更问假如，事还成后，乱了云鬓，被娘猜破。我且归家，你而今休呵。更为娘行，有些针线，诮未曾收啰。却待更阑，庭花影下，重来则个。 1、细腻生动的观察与刻画 《蝶恋花》： 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 2、细致深入的心理描写 《踏莎行》： 候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。 《玉楼春》：