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建筑声学初级课程 Lesson Ninty One室内声学整体解决方案发展历程
私人影院標準化室內聲學整體解決方案發展歷程由單獨音視頻產品銷售到整套音視頻搭配再到標準化私人影院整體設計,家庭影院已經從完成從銷售到定制的轉型,深層次的意義是家庭娛樂系統的量身打造。在聲學設計領域,標準及產品的日臻完善成熟,經營者及使用者對私人影院聲學環境設計的越發重視,發揮出設備本該有的具魅力的感受,諸多因素促進私人影院定制安裝在2012年走到一個成熟的階段,“標準化”聲學整體設計成私人影院系統集成不可或缺的一個重要組成部分。從大型共建領域的建築聲學設計,走到民用領域的小空間聲學設計,經歷多年的轉變和發展,是建聲聲學向應用化、普及化發展的一個重要里程碑!圖一人民大會堂萬人禮堂*建築聲學初級課程 Lesson Ninty One----室內聲學整體解決方案發展歷程中國建築聲學發展,從1959年人民大會堂的萬人禮堂為創始里程碑。為迎接1959年中國國慶,北京興建十大建築,人民大會堂音質問題交給馬大猷先生負責。馬大猷組織北京高校、建築、廣播系統中的聲學專家進行研究設計,開創中國建築聲學的第一篇章。首先將中國萬人禮堂的聲學結構分為六個區域,每個區域有不同的聲學特性結構,整體組合完成整體的聲學效果,使用礦物面、膠合板等進行聲學結構的計算、實驗測試,並使用轟動世界的馬大猷首創微穿孔吸音理論,完成萬人禮堂內觀眾區平均聲壓不得低於70分貝、任何座位聲壓差不得超過±3.0分貝,為得到更好的會議語言清晰度,混響時間控制在2~2.3秒。根據馬大猷先生的設計構想,中國人民大會堂先是用一個分散式的聲源,不靠幾個大喇叭擴音,而是把主席臺上的聲源分散到台下的座位,每兩個座位前置一個揚聲器,聽臺上講話就像對面傳來一樣。考慮人民大會堂經常舉辦音樂會等大型文藝活動,演出聲音要有一定保真度,靠座位前揚聲器效果不好,於是設計一個半分散式聲源。大會堂主席臺32米寬,左右兩個聲道中間再加一個聲道,使一個聲音疊加一個聲音逐漸遞增,傳播時間控制在120秒內,聲音聽起來是連續的,坐在最後一排的聽眾既聽得清楚,也不會受回聲干擾。人民大會堂的音質設計效果不僅超過華沙人民宮,近半個世紀過去,它至今仍經得起歷史的考驗:世界上一直沒有比它更大的大會堂,當然到現在也一直沒有超過它的大會堂音質設計。當中國的大型建築開始重點要求聲學環境的設計和應用,在不同的環境和要求中出現不同的聲學結構和產品,從簡單的膠合板、礦物面結構到木質吸音板,從軟質吸音泡沫到植物纖維等吸音材料及結構,這個時期在材料吸聲量的提高做很大的努力,更多為滿足體育場館中不同的活動需求和廣播需求,在理論和實踐中探索更深的專業知識,也為聲學專業發展奠定基礎,逐漸形成聲學的必要性和專業性。隨著更多功能性建築的出現,聲學專業需要深入,提高混響時間的標準以及聲場均勻度的指標,隨之而來的是增加擴散的形式和技術,專業開始上升高度。而到國家大劇院時代,建築聲學環境已不僅僅是專業技術的問題。中國國家大劇院中的聲學環境是本建築的重點,首先“蛋殼”形的外觀中有雨噪的影響,而且頂的形狀不容易使用平板式的隔聲,使用噴塗式的纖維聲學材料,將只有Rw37的穹頂隔聲提高到Rw47。大劇院內的背景噪音在25分貝左右;大劇院地下錄音棚臨近地鐵需要地面以下的震動隔聲,解決振動噪音的辦法,是給錄音棚裝一個避振器,於是設計師真的讓房子“站”在彈簧避振器上。將來當音樂家們走進國家大劇院地下200平方米的錄音棚時可能無法想像,正“懸”在400根彈簧上。清華大學建築學院建築物理實驗室承擔錄音棚彈簧避振的實驗,現已完工的大劇院錄音棚下,每根錳鋼彈簧的承載力是1噸左右,設計壽命是100年。在大劇院各個廳中使用不同的聲學結構和材料,並大面積使用MLS、GRG、QRD擴散結構,而音樂廳中的“魅頂”除為音樂廳增添藝術氛圍,它更是一個考慮聲學功能的設計。對於音樂廳來說,第一重要的就是聲音,一切建築和裝飾設計都要為聲效服務。凹凸不平的頂棚,更加有利於聲音的擴散,不規則圖形的浮雕頂棚,就是一個聲音擴散器,把舞臺上發出的聲音擴散到觀眾席的每一個角落。浮雕頂棚只是大劇院聲學“竅門”中的一個,建築聲學的精巧設計處處可見。歌劇院室內看上去是橢圓形的,但觀眾眼鏡看到的形狀卻是個“假相”。負責大劇院室內音質測試的清華大學建築學院建築物理實驗室介紹,從視覺美觀上講,弧形牆面的橢圓劇場,會更加美觀,但圓弧形對於音質來說卻是致命的。長方的體型有利於反射聲音,音質最好,但看上去又會古板。最後設計師使用一個兩全其美的辦法。現在長方形歌劇院牆面被蒙上金屬網,這樣看上去歌劇院牆面呈圓弧形,但聲音卻能穿過金屬網投射到金屬網背後真正的牆面。現場金屬網與牆面之間還安裝裝飾燈,燈光映上金屬網後面紅色的牆面,再透過金色的網面,看上去富麗堂皇。“也有很多內秀。”燕翔教授說。雖然對大劇院的爭論不絕於耳,但幾位參與大劇院工作的工
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