第二节_鲁迅(1881~1936).pptVIP

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第二节_鲁迅(1881~1936)

第二章 鲁迅(1881~1936) 第一节 生平和思想发展 一 绍兴 二 南京求学(逃异地,寻求别样的人们) 三 日本留学(《摩罗诗力说》) 四 辛亥革命 五 文化革命 六 最后十年 第二节 小说创作 一 呐喊彷徨 呐喊收1918年~1922年小说14篇 彷徨收1924年~1925年小说11篇 二从狂人日记看中国小说的现代特征 1、从主题上看: 2、《狂》艺术上的现代意义 (1)现代白话和口语的使用 (2)叙述视角的变化 (3)篇章结构的变化 (4)描写重心的变化 三、鲁迅小说(〈呐喊〉〈彷徨〉)主题的三重奏:麻木、孤独、虚伪 (一)对民众麻木精神状态的批判(哀其不幸、怒其不争) 代表篇章:《阿Q正传》:阿Q;《祝福》:祥林嫂;《明天》:单四嫂子;《离婚》:爱姑 阿Q:精神胜利法:妄自尊大;自轻自贱;欺软怕硬;麻木健忘。 (二)展示了觉醒的知识分子的精神孤独 代表篇章:《在酒楼上》中的吕纬甫;《孤独者》中的魏连殳;《伤逝》中的子君、涓生;《药》中的夏瑜;《长明灯》中的疯子等。 (三)揭露了封建统治者、卫道士的人格虚伪和思维陈腐。 如《肥皂》中的四铭;《高老夫子》中的高尔础等。 四、《呐喊》《彷徨》的艺术特点: 1、在文学样式和情节结构上,表现出新的民族风格。 2、在人物形象塑造上,鲁迅采用了典型化的手法。 3、作者善于在典型环境中塑造典型人物。 4、在艺术手法上,《呐喊》《彷徨》采用了白描手法和画眼睛手法。 5、鲁迅小说的语言精炼准确、通俗生动。 6、《呐喊》《彷徨》还重视细节的真实性,通过细节来描写人物、揭示主题。 四、《呐喊》《彷徨》的现实主义特征: 五、《呐喊》《彷徨》在探索发展中国现代小说艺术道路上,作出了重大贡献: 第三节 杂文创作 一、前期杂文内容(~1927) 大都收在《坟》、《热风》《华盖集》《华盖集续编》中 1、宣扬解放思想、人格独立,主张社会改革。如:《灯下漫笔》《娜拉走后怎样》。 《灯下漫笔》:“想做奴隶而不得的时代;暂时做稳了奴隶的时代。” “所谓中国的文明者,其实不过是安排给阔人享用的人肉的筵宴。所谓中国者,其实不过是安排这人肉筵宴的厨房。” 2、揭露批判封建迷信和纲常礼教,与形形色色的封建复古主义做斗争。如:《我之节烈观》《我们现在怎样做父亲》《十四年的读经》等。 3、与北洋军阀政府及其御用文人的斗争。如:《并非闲话》《导师》等。 二、后期杂文内容: 1、抨击国民党的卖国政策与帝国主义的侵略。如:《中国人的生命圈》等。 “边疆上是炸、炸、炸,腹地里也是炸、炸炸。其结果是中国人的生命圈,被压缩成生命线,又由生命线完结为生命o。” 2、揭露国民党反革命文化围剿的罪行,批判资产阶级文艺思想,歌颂无产阶级文学。如:《论第三种人》等。 3、批判各种病态的社会现象,同各种麻木、自私状态做斗争。如:《吃白相饭》等。 三、杂文特点: 1、论辩性。诗和正论、议论和形象的高度结合。 2、类型性。善于在杂文中塑造具有高度概括性的各种类型。 叭儿狗、带头羊、革命小贩、西崽、革命工头、奴隶总管、洋场恶少等。 3、讽刺性。 (1)幽默(2)夸张(3)反语 第四节 《野草》与《朝花夕拾》 一、《野草》产生的背景: 二、《野草》的思想内容: 1、揭露社会黑暗。代表作有《失掉的好地狱》《淡淡的血痕中》《复仇》等。 “看客们从四面奔来,而且拼命地伸长颈子,要赏鉴这拥抱或者杀戮。他们已经欲觉着事后的自己的舌上的汗或血的鲜味。” 2、追求光明和理想。代表作是《雪》《好的故事》。 “蓬勃地奋飞,在日光中灿灿的生光,如包藏火焰的大雾,旋转而且升腾,弥漫太空,使太空旋转而且升腾地闪烁。” 3、歌颂革命战士。《秋夜》《过客》《这样的战士》。 4、剖白矛盾心情。《影的告别》 “有我所不乐意的在天堂里,我不愿去;有我所不乐意的在地狱里,我不愿去;有我所不乐意的在你们将来的黄金世界里,我不愿去。” 《墓碣文》“抉心自食,欲知本味。然创痛酷烈,本味何能知?痛定之后,徐徐食之,然其心已陈旧,本味又何由知?” 三、《野草》的艺术特色: 1、大量采用象征的、暗喻的表现手法。 2、借梦境抒写自己的思想感受。 《死火》《狗的驳诘》《失掉的好地狱》《墓碣文》《颓败线的颤动》《立论》《死后》 3、语言方面:意义蕴藏在“无词的言语”之中。 “当我沉默着的时候,我觉得充实;我将开口,同时感到空虚。” 4、多种多样的形式。 第五节 杂文化的小说《故事新编》 《补天》《奔月》《铸剑》《非攻》《理水》《采薇》《出关》《起死》 特点: 1、主要表现为浪漫主义主义创作倾向。 2、在人物塑造上,不追求人物形象的多面性与丰

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