从影像传播的角度分析纪录片《走向海洋》.doc

姓名：李喜平 学号：S1126W115 从影像传播的角度分析纪录片《走向海洋》 【摘要】“读图”时代的到来，从某种意义上看，意味着影像传播正在成为大众传媒越来越重视的传播、记录、表现的形式。如何利用“影像”来为传播服务已为很多业内外人士所关注。本文以《走向海洋》为基础，从影像传播的角度对它进行分析，以窥影像要素在传播表现中的重要角色。 【关键词】 影像传播 《走向海洋》 影像传播概述 考察影像的含义，可以得到以下含义：影像亦作“ 影象 ”。主要有以下几种解释：1、画像；遗像。唐玄奘《大唐西域记·那揭罗曷国》：“此贤刼中当来世尊，亦悲愍汝，皆留影像。”《二刻拍案惊奇》卷十：“我心里也要去见见亲生父亲的影像，哭他一场，拜他一拜。”《红楼梦》第五四回：“十七日一早，又过宁府行礼，伺候掩了祠门，收过影象，方回来。” 清富察敦崇 《燕京岁时记·除夕》：“世胄之家，致祭宗祠，悬挂影像。”2、犹影子，身影。宋叶适《黄子耕墓志铭》：“余观子耕了外物成坏，犹影像空寂。” 萧红《看风筝》：“看着自家的短墙处有个人的影象，模糊不清…再走近点，知道王大婶在那里摆手。”3、迹象。清·王夫之《张子正蒙注·太和》：“若谓太极本无阴阳，乃动静所显之影象，则性本清空，禀於太极，形有消长，生於变化。”4、形象。指人的音行笑貌。鲁迅《华盖集续编·的成因》：“ 阿Q 的影像，在我心目中似乎确已有了好几年，但我一向毫无写他出来的意思。”5、指物体的形状、形相。6、印象。《古今小说·陈御史巧勘金钗钿》：“当初奶奶存日，曾跟到姑娘家去，有些影像在肚里。” 朱自清 《序》：“他去过的地方，我大半也去过；现在就只有淡淡的影象，没有他那迷劲儿。” 在本文中，影像的含义主要指拍摄对象留在胶片上的正像或负像。即：被摄体通过摄影机镜头形成光学图像，聚焦在摄影机里的胶片上，通过曝光形成潜影，再经过冲洗，在胶片上形成由银粒或染料组成的被摄体负像，负像经过复制在正片上便得到正像。负像和正像都叫影像。影像在电视纪录片中最主要的表现形式就是画面。 影像传播，顾名思义主要是指影像信息的传播，或者说就是信息传播的视觉化。具体的说就是影像信息通过一定的媒介，如，报纸、电视、杂志、网络、手机等，到达受众的过程。 影像要素在纪录片《走向海洋》中的运用 现代社会是一个“读图”的时代，这就意味着影像在现代社会扮演着重要的角色。报纸上有新闻彩图，静止的摄影影像抓住新闻发生时的重要现场信息，并以具体、生动、形象的方式向受众传播；电视新闻报道中，更是以大量的新闻影像传播新闻事实现场信息，文字和画面解说甚至只占较为次要的位置，至少画面影像更能吸引受众的注意；随着互联网的普及，网络新闻也受到了人们的极大关注，在大众关注网络新闻的时候，最想看到的就是新闻图片或者新闻事件发生过程纪实的视频，这都是影像的功劳。手机等新媒体传播新闻，都可以通过视频传播彩色逼真影像。广播由于是声音单通道传播新闻，所以对于新闻事件现场的报道，只能是通过抽象的文字语言来描绘现场的具象，希望通过受众的想象来理解新闻事件现场信息，并在受众头脑中以影像的形式呈现出来。可以说，影像已经活动到了我们生活的方方面面。 特别是对于纪录片来说，影像的重要作用就显得尤为突出。纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展现的，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。纪录片的核心为真实。而影像给人的总体感觉就是真实和生动，这与纪录片的总体特征是不谋而合的。 《走向海洋》是中国第一部全面梳理中国五千年海洋文化和历史的大型海洋文化纪录片。2011年12月21日起在中央电视台黄金时段强势播出，共8集。本文正是从影像传播的角度来分析电视纪录片《走向海洋》中影像元素的运用的。 电视画面本身的特性 电视画面不仅有空间感和立体感，而且还有速度感和节奏感，这就决定了电视画面具有独特的造型特点，其一是可以表现具象，其二是可以表现运动，其三是运动的表现。这些特点决定了纪录片《走向海洋》中把动态的海洋表现的惟妙惟肖，给观众以丰富的视觉享受。 景别的选取 1、特写 “远景取其势，近景取其神”，所以，特写当然是用来从细微之处揭示拍摄对象的内部特征和本质特征的。在纪录片《走向海洋》中，也有不少特写的镜头，给观众以强烈的视觉冲击。 2、近景 对于海洋这一“庞然大物”，借助近景可以更加形象、生动地把海洋的局部展现在观众面前，同时还可以把海洋的精气神儿通过影像呈现给观众。可以从另一种角度让观众了解海洋的奥妙。 3、中景 中景是电视中最多的景别，重视具体动作和情节。中景较强的叙述性,以一种更真实、更好理解的方式使一些无法用语言描述的对象为观众所接受。这种影像叙述方式较文字来说更