建筑表皮和造型——让·努维尔和雷姆·库哈斯建筑表皮运.PDFVIP

建筑表皮与造型——让·努维尔与 雷姆·库哈斯的建筑表皮运用浅析 The Modeling of Architecture Skin: Case Study on Works of Jean Nouvel Rem Koolhaas 撰文 杨扬 清华大学美术学院环境艺术设计系 库哈斯设计的西雅图图书馆 摘 要 本文通过对当今两位著名的建筑师建筑表皮的运用比较，探讨一种固有元素的多义性。通过具体的案 例分析，试图从同一建筑师的作品中找到其建筑表皮语义的相似性及其和建筑个性的关联性。 关键词 让·努维尔 雷姆·库哈斯 表皮 语法 高技派 随着新技术在建筑中的运用，建筑原有的组件发生了新的定义和转换，表皮作为建筑的一个界面，由 原来单一的包裹功能，有了越来越多的定义，承载了建筑与城市交流的媒介，同时也完成了建筑师表达 个人风格的场所。本文着重挑选了国际上流行的两位建筑师让·努维尔（Jean Nouvel）和雷姆·库哈斯 （Rem Koolhaas）的作品作为研究对象，借此从个人语汇的层面探讨建筑表皮的多义性。 1 让·努维尔的作品 让·努维尔的生活经历和求学背景，决定了他从艺术家的角度来设计建筑，传达更多的是气质上的表 现张力和情感，虽然运用了高技术的语言，但传达的意义不在于结构本身，情感化的东西有时是古老的， 它归属于环境本身。表皮化的拼贴只是作为一种表达建筑与环境引力以及建筑内部特质的语法结构而已， 这是一种说话的方式，只不过是努维尔的说话风格——我将其归结为迷幻，混合，不确定，身份的识别， 气质性的语素。 而其具有的语法特征，或许可以简单概括为形式分割的像素打散，表皮材料的叠加混合，玻璃金属为 主的现代语言，综合媒介（开口、光线、自然语素、新媒体语言等）的相互施加影响。通过努维尔的新 建、扩建项目我们可以看出，他对现有场所环境的敏感，采取的态度是确定的，积极的，反应化的，特征 性的，类型化的。所以，尽管他的语言多样，但是他的出发点是纯粹的。 努维尔的迷人之处就在于，他绝对不是一个高技派的代表，从早期到现在的作品可以知道，他一直在变 化当中，但不变的是材料的运用不是经典的标签，他会随时引入更贴切和迷人的语素来分解建筑的表皮，技 术仅仅是传达他对场所特性化的个人理解而已。不可否认，表皮对于努维尔来说，一定是极其重要的（不同 于库哈斯），它们往往变化很多不同的面孔，因为他们可以根据环境而激发和生成不同的表象。 108 从早期他的作品努维尔就试图通过材料、技术表达建筑属性和类型化的特征，而重点并非材料技 术本身。而到了后期的作品，这种试图瓦解材料表象化的特征，将材料重新透叠、打散，引入新元 素，场所性的手法发挥得越发炉火纯青。他将表皮化的东西消隐，反之融入建筑与环境逻辑的解读推 演当中，材料成为了建筑师与场地对话，并告诉听众的一种语言方式。以下是对努维尔建筑及表皮的 三重解读。 1.1 态度（句子的语气） 当拿到一个基地的时候，努维尔首先将各种因素，场地可能带来的影响统统加入到生成的程序当 中。首先是确定性：他对于一个场地的分析多数情况是明确的，是在对所有可能性的整合之后逐渐清 晰的过程，并由此开始了建筑胚胎的形成。在建筑诞生之前，努维尔对场地亲缘关系的捕捉是很敏锐 的。其次是积极性：积极是努维尔作为一个艺术家气质的必然体现。从他的旧建筑扩建上你能明显感 觉到他的态度。如果只是遵循原有的环境而不能因为新建筑带来些改变的话，新建筑的引入是没有意 义的。所以从他的作品，包括最著名的里昂剧院，还有后来的法国退休公寓，都是运用了最新的技术 和现代的技术语言。传达出来对原有建筑的解读，又不是简单复制原有形式特征，而是将新的可能 性和未来的评价带到设计中。再次是特征性：他的建筑因时因地存在，其合理性不仅仅是解决功能而 已，而是对场地具有的气质以及建筑应该具有姿态的一个速写式表达。最后是类型性：建筑本身具有 的特点，和特征性不同的是，它更多的是建筑内部逻辑的一个外部展现。　 1.2 表达方式（句子的结构） 神秘性：虽然一开始对建筑生成条件的分析是明确的，但是结果并不确定。努维尔曾说对于不确 定的未来的回应只有依靠不确定的积极力量，而他同时也注意到建筑的未来我们是无法预知的，我们 不能创造一个既定的建筑，如果是那样，我们从一开始的出发点就是错的，所以他展现给我们的表皮 总是不清晰和多义的。 身份：他的建筑表皮可以看出建筑的身世，对