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建筑设计 光影与装置的应用 理想宫殿 位于法国（France）德龙省（Drome）罗芒(Romans)以北的Hauterives村拥有著名的中世纪末的教堂中殿建筑杰作,这座殿堂是由一名叫薛瓦勒Ferdinand Cheval的邮差，用他在乡间往返途中收集的天然材料花费了长达33年(1879~1912)的时间修建的建筑物,里面既有伊斯兰教的清真寺，也有印度教的神殿，有亚当和夏娃，还有耶稣基督，动物植物联系在一起，应有尽有！ 　　她是世界现代艺术史上一件独特的艺术品。 merz柱 20世纪初，1923年，德国艺术家康特·.施威特（kurt schwitters）的《merz柱》，已经开始用表现主义雕塑和建设内部空间的无逻辑结合，来制造极富运动感和威胁感的空间环境。包围挤压、纷乱无序物化了现代人的心理空间。在现代艺术中，用人造的室内环境创造艺术感染力的是“超现实主义”。 皮亚诺建筑设计不仅通过功能和技术来实现，而且，形成与所处的地理位置和它的传统有关，同时住房的紧迫性及其与环境和自然的融合也影响到这种建筑的形成。他的建筑作品没有一个固定的模式。但其对人性化设计的不断探索，对建筑适应城市环境的关怀却是一脉相承的。 乔治·蓬皮杜国家艺术文化中心 (CentreNationaldartetdeCultureGeorgesPompidou)坐落在巴黎拉丁区北侧，塞纳河右岸的博堡大街，当地人常也简称为“博堡”。文化中心的外部钢架林立、管道纵横，并且根据不同功能分别漆上红、黄、蓝、绿、白等颜色。因这座现代化的建筑外观极像一座工厂，故又有“炼油厂”和“文化工厂”之称。这座设计新颖、造型特异的现代化建筑是已故总统蓬皮杜于１９６９年决定兴建的，１９７２年正式动工，１９７７年建成，同年２月开馆。整座建筑占地７５００平方米，建筑面积共１０万平方米，地上６层。整座建筑共分为工业创造中心、大众知识图书馆、现代艺术馆以及音乐音响谐调与研究中心四大部分。 关西国际机场 波浪式的屋顶和末端逐渐变小的空间造型让人感觉它像是在拉着人们向前运动。这种整体效果的获得来自于建筑结构和材料的完美结合，整个建筑物就是一个有机的整体。获得这种有机造型和富有吸引力动感的决定因素是建筑体系和材料的高度整合性，几何状反而是次要的因素，这种整体效果是借助于计算机实现的。 吉巴欧文化中心 伦佐·皮阿诺设计新卡里多尼亚的吉巴欧文化中心时，研究了当地传统棚屋建筑形式，挖掘其与环境亲和的方式，结合当地的生态环境和气候特点提取出“编织”的构筑模式。皮亚诺运用木材与不锈钢组合的结构形式实施了他的这种构筑模式，同时巧妙地将竹篓式的造型与自然通风结合。文化中心的总体规划也借鉴了村落的布局，10个平面接近圆形的单体顺着地势展开，根据功能的不同，皮亚诺将他们分做三组并以低廊串连。 1999年契胡利在耶路撒冷大卫博物馆创造的作品 契胡利用炫烂多彩，明快的玻璃来对抗厚重的石头，粉红的玻璃砖在钢条搭成的骨架中形成巨大的形体，扭曲而又张扬的淡蓝色玻璃形成了梦幻的形体，鲜黄的玻璃种植在古堡的土地里……大卫博物馆这个穿越千年的古堡，通过装置艺术，变成一个古典与现代并存的“新”的建筑，让所有来参观古堡的人不仅仅感受传统的建筑之美，更是一种新的震撼。 艺术家将这座墟式的建筑的变成了装置艺术的展示空间。当艺术家的“装置艺术”全部坐落在这个空间时，古堡被彻底改变，成为建筑设计中的新形式和新观念，“装置艺术”本身也以建筑的名义被长久的保存下来 包裹国会大厦 在“包裹国会大厦”的作品中，他神奇的改变了原有建筑的特性和外观，创造了一个建筑界和艺术界的奇迹。 克里斯托用全新的材料和艺术观念为我们的建筑提供了一个全新的视觉形态。这种视觉形态让我们可以对建筑的审美和材料运用进入到一个妄想的界境，无限释放一个建筑设计师的想像力。 1983年在美国佛罗里达《被环绕的岛》 1991年克里斯托在美国、日本《日本——美国——伞狂想曲》 2005年2月 美国 《门：纽约中央公园》 克里斯托在美国加里福尼来的大地艺术《飞奔的栅篱》 裝置藝術 Dan Flavin在紐約古根漢展出的裝置藝術,整個館上下完全變成了華麗的燈光世界 Dan Flavin在德國科學公園(Science Park)裝置的燈光藝術外觀 境屋 卢卡斯·萨马拉斯（lucas samaras）的装置《境屋》（1966），在一间三米见方的室内，地面、墙面和天花板上都贴满了玻璃境，无限反射的镜子，创造了一个幻觉似的，无限延伸的虚幻空间 朗香教堂 柯布采用了设计师所能想象的最奇特、最具雕塑力的建筑形式：建筑主体造型如同听觉器官，在倾听神与自然的对话；黑色的钢筋混凝土屋顶如诺亚方舟；粗面、厚重的混凝土墙“光之壁”上布满大大小小多彩点窗，并通过“光的隧道”将各色光奇妙地引入室内；不同厚重