抗战时期华北解放区戏曲艺术的发展变化[Word文档].docVIP

抗战时期华北解放区戏曲艺术的发展变化 本文档格式为WORD,感谢你的阅读。 最新最全的 学术论文 期刊文献 年终总结 年终报告 工作总结 个人总结 述职报告 实习报告 单位总结 演讲稿 抗战时期华北解放区戏曲艺术的发展变化 　　在剧种艺术不断完善、发展，剧目内容不断丰富的同时，各剧种也培养了越来越多的受众群体，下面是一篇探究抗战时期戏曲艺术发展变化的文献。 　　从明末清初开始，众多地方戏曲开始出现，到清康熙、乾隆年间诸多新兴的地方戏曲在全国范围内获得较大发展。随着商业的不断发达，兴起于民间的地方戏，由乡村集镇向各大城市流布。在剧种艺术不断完善、发展，剧目内容不断丰富的同时，各剧种也培养了越来越多的受众群体。产生、发展于民间的地方戏曲，成为老百姓生活中不可或缺的一部分，直到抗日战争爆发后，在华北这块文化丰厚的沃土上，戏曲仍然没有改变它这一独特的地位。 　　在华北解放区①*遍布着京剧、晋剧、评剧、河北梆子、上党梆子，以及落子、秧歌等众多地方戏曲，它们在抗日战争的影响下其流布状况发生了较大变化，这一时期它们的流布体现出了新的特点。 　一、京剧在华北解放区广泛流布 　　京剧自形成以后，受到清统治者的喜爱，艺术上不断完善，并很快开始向全国流布。约同治年间(1862-1874)开始进入天津、山东、沈阳、河南、上海、杭州、嘉兴、湖州、长沙、云南、四川、福建等地，成为一个全国性的剧种。 　　“七七事变”后，北京演剧环境恶劣，梅兰芳、程砚秋等人不再演出，有些演员为了生计还在坚持演出。此时，沦陷区的京剧艺术虽受到战争的影响，但是仍然在曲折中有所发展，以京、沪为中心的艺术交流从未间断。另外，在武汉、南京、杭州、长春、沈阳、哈尔滨等地，京剧活动仍十分普遍。然而，在日伪的干扰下京剧多受破坏，出现了许多低俗的剧目，这也反映了沦陷区京剧鱼龙混杂的面貌。 　　在国统区，广西、桂林等地，田汉、欧阳予倩领导下的京剧演出也很活跃。1944年的西南剧展曾演出了29个京剧剧目。在陕甘宁边区及各抗日根据地，京剧演出活动也较为活跃，同时还对其进行了艺术上的革新和发展，延安鲁艺平剧团、山东的胜利剧团是代表性的演出团体。 　　在紧张的形势和恶劣的环境下，华北解放区的广大群众为京剧创建了生长的空间，京剧在这一时期仍广泛地流布着，军队中还建立了许多京剧文工团。晋察冀根据地成立了冀中火线剧社(冀中军区政治部领导)、军区抗敌剧社、炉火剧社、火线剧社(冀中第七军分区)、前进剧社、前卫剧社以及西北战地服务团、华北联合大学等众多剧团。他们演出了《打渔杀家》、《陆文龙》、《亡宋鉴》、《群英会》、《法门寺》等诸多京剧剧目。在晋冀鲁豫边区产生了八路军一二九师宣传队、冀南平原剧团(冀南文工团)、一一五师教导第三旅挺进剧社、冀南军区行署宣传队、野政实验京剧团、一二九师三八六旅宣传队、一二〇师战斗平剧社、野火剧社等众多的部队剧社。京剧《打渔杀家》、《乌龙院》、《风波亭》、《苏武牧羊》等传统戏，《嵩山星火》、《松花江上》、《大义参天》等新编剧目，是其经常演出的剧目。山东区的抗战剧团、国防剧团、胜利剧社、滨海平剧团等也演出了众多京剧，其中《闯王进京》影响较大。此外，在晋绥边区的晋绥平剧院也有一些京剧的演出。 　　抗战时期，京剧在北京、天津、河北、山西、山东等地仍然有较多演出，与其他剧种相比，其在华北解放区分布是最广泛的。京津、河北等地为主要分布区，这些地区包括：冀西的宛平、涞水、易县、满城、阜平、完县(今顺平县)、曲阳、行唐、灵寿、平山等地;冀中的霸县、安新、高阳、蠡县、博野、定县、安国、新乐、藁城、晋县、束鹿，文安、任丘、河间、肃宁、饶阳、献县、安平、无极、深泽、深县等地;冀南的南宫、清河、大名一带;以及冀东的部分地区。在山西的五台、吕梁的兴县、林县一带，山东的胶东、鲁南、鲁西和鲁西北等地也都有京剧的足迹。像晋察冀边区的西牛林村剧团、晋县南白滩剧团、行唐县东杨庄村剧团，晋冀鲁豫区的金北青宣剧团等这样的农村剧团这一时期的京剧活动也很活跃。 　　二、晋剧在山西广大地区及周边广受欢迎 　　晋剧，又名“中路梆子”、“山西梆子”,成长于晋中一带，这里自然是其主要流播的区域，榆次、太谷、祁县、太原等地戏迷群众众多，之后以太原为中心逐步扩展到晋北、晋南以及晋东南个别地区，向外则传播至西安、内蒙古、张家口、天津等地。 　　抗战以来，日本侵略军侵占了太原及晋中各县，晋剧的演剧活动受到严重摧残，班社纷纷解散，艺人四处逃亡。这一时期丁果仙、程玉英等人在太原有过短暂的演出，也时常受到日本人的干扰和欺凌，1940年左右，程玉英回到了老家平遥不再演出，和母亲相依为命生活十分艰难。国民党阎锡山带领下的第二战区文宣三队，在山西吉县和陕西宜川等地，以刘芝兰为首也曾演出过一些晋剧。在绥西河套地区，筱月仙、玲玲红、五月仙