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武雄近代日本研究京剧第一人
武雄近代日本研究京剧的第一人
京剧是中国的国粹,它不仅受到中国人的喜爱,而且不少外国人也对它非常着迷。在中国邻邦日本,更是有不少人对中国京剧产生了特殊兴趣,?武雄就是非常突出的一位。
?武雄(1868-1931),日本人,号剑堂,又号听花,庆应大学毕业,东亚同文会会员。他在中国呆了二十多年,是有名的“中国通”。他长期担任在北京出版发行的《顺天时报》的编辑,主持戏剧专栏,经常到戏院听戏,认识了不少京剧演员,写了大量有关京剧的评论,并出版了论述中国京剧的专著《中国剧》。
?武雄初次来中国是在1898年8月22日,时年29岁,是日本《教育时论》杂志社副社长。他来华视察教育,到北京后应友人的邀请,第一次进戏院看戏。随后,他到天津,停留数日,又看了两次戏。然后坐船到上海,在丹桂园听戏。1900年?武雄第二次来上海,住了两年,经常到戏院听戏。当时丹桂园是上海比较有名的戏园子,?武雄不时到这里欣赏京剧,喜欢听著名演员孙菊仙的唱段。另外他还到春桂园听戏,拜访当时的京剧名角小桂芬,这是他在中国认识的第一位京剧演员。
1906年,?武雄应聘到苏州江苏两级师范学堂。在苏州三年任教期间,他闲暇时经常听演员七盏灯、时慧宝的戏。由于经常听戏,他对中国京剧产生了浓厚的兴趣,于是萌生了研究京剧的想法。1909年他到南京江南实业学堂,任教三年。期间,?武雄经常到戏院庆升园看戏,结识了园主杨某。他向杨某请教京剧的有关问题,杨某一一解答,?武雄非常感激。通过杨,?武雄又认识了京剧演员刘永春、汪笑浓、时慧宝、李百岁、紫金仙等人,还认识了在两江总督府任职的戏迷陆世叔。虽然陆世叔不懂日文,但是可以通过笔谈,来解答?武雄提出的有关京剧的问题。陆世叔对?武雄提出的各种京剧疑难,都不厌其烦地回答。?武雄认为从陆世叔那儿收获很大,心存感激,多年念念不忘。在南京任教期间,每逢暑假,?武雄还到上海新舞台看戏,因此又和夏月珊、夏月润、七盏灯、三麻子、潘月樵、贵俊卿、熊文通等演员熟识。
1911年辛亥革命爆发,清王朝朝不保夕,大批日本教习回国。?武雄离开南京,转而到北京日本人办的《顺天时报》任编辑,开始了他在中国的报人生涯。
因为他喜欢京剧,报社就让他编辑戏曲专栏。北京是京剧的大本营,?武雄长期在北京居住,获得了研究京剧的天时、地利、人和的便利条件。他经常到戏院听戏,拜访知名的演员谭鑫培、俞菊生、田际云、王瑶卿,年轻演员田雨农、曹永春、曹小凤等人。一天,他造访俞菊生,两人见面后,?武雄告诉俞菊生自己喜欢京剧,并且打算研究京剧。俞菊生认为这个日本人能够欣赏京剧,真不错,于是就赠给?武雄一张自己的化装照片作纪念。?武雄很高兴,一直珍藏着这张照片。除了拜访,?武雄还去参观培养京剧演员的各种大小科班。?武雄和喜连成科班班主叶春善交往日密,友谊加深。通过叶春善,?武雄了解到更多的京剧知识和北京剧界情况。
由于经常出入戏院,?武雄认识了许多演员,并且和其中不少人混的很熟,尤其是和青年演员沈富贵、尚小云等。在?武雄主持的戏剧“听花”栏目上,读者经常看到各个剧院的海报和演出盛举,京剧演员的日常生活和演出特点的报道。如演员沈富贵到天津演出,回来时带豆腐干赠给他。?武雄为了表示感谢,就写了一首诗发表在《顺天时报》上。其诗曰:多谢玉郎赠豆干,锦心乌面劝加餐,五香迥异都中物,携自津门感寸丹。
?武雄和各戏院的经理和办事人员也很熟,后来,他到戏院听戏都是免费的。戏院的人都知道?武雄不是普通的戏迷,而是一个记者编辑,可以在报上写文章宣传。由于?武雄听戏免费,就有人冒充他,或打着他的旗号,免费进戏院听戏,以至于?武雄不得不在报上发表声明,以正身份。
由于?武雄和梅兰芳、尚小云、小翠华等演员关系密切,他几乎每天都在《顺天时报》上刊登这几位演员的消息,对他们的演技大加赞扬,发表的戏评褒多贬少。当时就有人把他这种做法视为“捧角”,不以为然。“民国五六年间,《顺天时报》之?武雄,笔名听花,每日为文,大捧梅兰芳、尚小云、小翠华等。”
民国初年,剧评家大多和某几个演员交往比较多,有时写剧评就失去客观性,文章立论偏颇,有失公正,这种剧评当时受人诟病不少。作为一个在中国的日本人,?武雄也未能摆脱这一窠臼,这就使他的剧评逊色不少。然而,?武雄的剧评虽然用中国人的口气来写,但是观察、评论的角度往往与日本戏剧对比来写,这样他的剧评也有独具一格的地方。例如,他主张摒弃京剧的一些陋俗,删除京剧中的下流段子。他反对军人看戏不买票的蛮横行为,在报纸上一再呼吁当局,约束这些散兵游勇。
1915年,?武雄成立了一个剧评社,名为评剧俱乐部,意在“交流知识,融合感情”,但是没多久这个组织就解散了。
1919至1924年,?武雄和当时著名的戏剧改革家欧阳予倩书信来往不断。他们讨论京
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