剧本写法案例探讨.docVIP

《情书》--剧本写法案例探讨 ? ? 有一部电影很好看，相信大家都看过了。这就是岩井俊二的《情书》。? ? 我以这部电影的序场为例，就如何写电影剧本谈些看法，与朋友们交流。 ? ? 影片的场景记录（这是本林溪在观赏影片时所做的事） ? ? 片头部分：0-2:56 ? ? 先出字幕，在黑暗中传来风雪的呼啸声，然后淡入博子躺在雪地里的近景。 ? ? 博子呼出几口冷气后，站起身，仰面朝天的特写被当成电影的海报。这里用掉56秒。 ? ? 博子开始向镜头的纵深处走。随着她越走越远，白色的雪野上部出现了一个小村庄，那是她要去的东方。钢琴的背景音乐十分舒缓，画面上博子的影子越来越小，一直到她的身影与黑色的树溶为一体看不清为止，一个长镜头用了2分钟。　 ? ? 这段画面，在从网上找到的据说是剧本的东西里，找不到相应的内容。剧本中直接从这个序场下面的墓地开始。但导演在剪这个片子的时候，把这近三分钟的东西单独拿出来做序幕，一方面是为了打演职员字幕，同时也是给整部作品定下抒情的基调。这是影片本身的需要。　 ? ? 如何用文字性的剧本语言来表达这场序？下面给出几个不同方式的写法，大家比较一下。 ? ? 剧本一： ? ???淡出。 ? ? 黑幕。 ? ? 出字幕。 ? ? 风雪声。 ? ? 渡边博子躺在雪野中的半身影逐渐显现出来。 ? ? 伴着风的呼啸，雪花隐约间扑向博子闭着眼睛的脸。她的秀美的头发随风而动。 ? ? 突然，博子轻咳一下，眼睛随之眨动起来。 ? ? 博子呼吸喘气。 ? ? 博子起身。 ? ? 博子不停地拍打着黑色风衣上的雪渍。 ? ? 呼啸声越来越大。 ? ? 博子的手垂下来，握起拳头，手指活动了几下。 ? ? 博子抬了一下脚，掀动风衣，抖掉片片雪花。 ? ? 博子仰头看天。眼睛眨了几下。任雪花扑打脸面。 ? ? 画外响起舒缓的钢琴背景音乐。 ? ? 俯瞰茫茫雪野，博子身穿黑色风衣的身影在移动。她的手里拎着一个同样是黑色的包。画面素洁，全是雪，博子的身影一直往前走着，博子的身影像镶嵌在整个雪野之中。随着博子的身影往上移动，画面的上方出现了一个村庄。这个村庄就在这边雪野的下面，树枝光秃，几间民房上有片片积雪。博子小小的身影向前跑动几步，然后拐向画面的右方，沿雪野继续走着。博子沿雪野的边沿，时跑时走，身影越来越小。博子下了这片洁白的雪野，往前走上村里小路。这条路上依然铺满积雪。随着博子在小路上向村庄走过，画面慢慢地移动起来。这时，能看见远山下的村庄的大部分情致了。这是一个靠山的村落，房间和树枝呈暗色与这雪野形成素雅的对比。博子还在走，走近村庄，她的黑色的身影一直都没有消失。那个钢琴演奏出来的背景音乐追随着博子的身影，一直都没有停下来。 ? ? 剧本二： ? ???淡出。 ? ? 黑幕。 ? ? 出字幕。 ? ? 渡边博子躺在雪野上。闭着眼。 ? ? 博子轻咳了一下，起身。 ? ? 博子向画面上方走动。远处是一个村庄。博子走过雪野，进到村庄。背景音乐与风雪声夹杂在一起。 ? ? 剧本三： ? ???序 ? ? 渡边博子躺在雪野上。 ? ? 博子从雪地上站起身，向远处的村庄走去。风雪的呼啸与背景的钢琴音乐交织出现。 ? ? 剧本四： ? ???序 ? ? 年轻的渡边博子走过雪野，向一个村庄走去。　 ? ? 以上四种方式，都可以是剧本里的东西。编剧无论采用哪种写法，都会有自己的道理。问题是：对于未来的影片的样子，只有一种写法最终会被画面表达出来。但显而易见，每种写法都有其目的。 ? ? 剧本四规定了出场人物，也有动作，还有场景的简略表达。这对于剧本看上去是够用了。 ? ? 剧本三有两个不同的画面表达，这跟成片的分镜头基本一致，虽显粗了一些，但起码有了更多的内容，这些多出来的内容就是对导演的提示。虽然不用指手划脚地摆布导演如何拍，但这种提示是有用的。 ? ? 剧本二非常简捷地提示了很多东西，已经有人物的细致动作了，这对于导演是求之不得的事。通常写剧本的人写到这个程度已经算是不错的了。 ? ? 剧本一是本林溪根据影片记录下来的电影剧本，不是分镜头记录本，本林溪试图还原电影之前的剧本形式，用来说明剧本的写法。这实际上是一种偷换概念的方式。真正的电影剧本肯定不是这样写下来的。 ? ? 剧本一首先不是小说！它肯定是剧本的写法。小说与剧本的明显区别就是，小说语言所指可以意念，亦可细致入微，且行云流水般娓娓动听，运用修辞手法多变生动，生涩和不连续的语言叙述都不是好的小说里的东西。剧本却要求每一处都有画面感，同时还得添加上必要的其他声画效果的提示，段落与镜头相对应，对白单独列示，以方便提示演员工作。那种所指不明朗的、对未来电影画面实现指示含混的句子是应该被删掉或改变的。那么，剧本一里所有东西几乎与影片非常接近了。当然，这里的剧本是看着电影画面写出来的，再不接近