中外电影史（三）.ppt

中外电影史（三） 左翼电影的发展 左翼电影运动中的很多人士后来成为建国后电影创作的中坚力量。 1931年，当日本人开始入侵中国东北时，蒋介石还是认为打击共产党比对抗日本人更加重要，在这种政治气候下，一种分歧形成了，一方是站在国民党一边的右翼分子，一方是站在共产党一边的左翼人士——他们不一定是共产党员，但他们同情处于被压迫地位的工人阶级和农民阶级。左翼作家联盟作为一个共产党领导的文化团体，专门成立了电影小组来指导和鼓励电影工业中的左派人士。他们并不都是共产党员，其中有一些还出身于都市，受过良好的西方教育，有着中产阶级的背景。他们非常了解西方的电影制作方式，他们虽然从来没有主导过电影工业，也没有掌握过实权，但他们创造出了那个时代最引人注目的电影。 20世纪30年代，西方电影在中国电影市场中占有很大份额。 1933年，国产片数量为84部，进口片为431部，其中美国电影约占进口片的80%； 1934年，国产片为86部，进口片为407部，美国电影占85% 中国本土电影面临的生存压力是很大的。 “中国最优秀的电影就出现在‘九·一八’、‘一二·八’、‘八·一三’日本侵华战争时期。……我认为中国电影最好的时候是在20世纪30年代，这是中国电影的第一个高潮。……到现在我还非常怀念《渔光曲》、《十字街头》、《马路天使》。” ——谢晋 洪深抗议《不怕死》辱华影片上映的时候，中共上海地下党组织领导的中国左翼作家联盟在上海宣告成立，不久，电影创作作为文化运动的一个方面，也受到中共地下党组织的重视。 国产有声电影的出现。1930年，明星公司决定试拍用蜡盘发音的影片《歌女红牡丹》，京剧片断由梅兰芳先生亲自灌制。蜡盘的发音和画面的自然衔接是一大难题，蜡盘面积小，对应的胶片也只好缩短，以至于一部影片要有十七八卷胶片，放映时换片次数增多，同时蜡盘运转率强行压低，宽嗓门变成了尖嗓子，声音很不自然。明星电影公司在失败了四次之后，还是勉强完成了这部影片。中国电影终于有了自己的发声片。 1931年9月，左翼戏剧家联盟通过了对白区戏剧运动的领导纲领，对于电影，要求筹款自制影片，组织电影研究会，吸收进步的演员与技术人才，并组织发动一场中国电影界的无产阶级电影运动，来同资产阶级及封建的倾向作斗争。在这个纲领的指导下，上海的左翼电影运动蓬蓬勃勃地开展起来。 左翼理论家在电影理论的工作中，主要借鉴了苏联社会主义电影理论。夏衍翻译了普多夫金的《电影脚本论》，郑伯奇反映了普多夫金的《电影导演论》等 利用和介绍强调苏联的社会主义 电影观念，成为左翼电影理论的重要文化背景。 夏衍：原名沈端先，浙江余杭县人，1900年生，曾留学日本，攻读电工技术，但却爱好艺术。1927年入党。1929年成立“上海艺术剧社”，为沪上第一个无产阶级的戏剧团体。1931年8月，发起组织了中国左翼戏剧家联盟。1932年，夏衍按照党组织的指示，加入明星影片公司担任编剧顾问。1932年年初，这个年轻人来动明星影片公司，带着一个电影剧本《狂流》 《狂流》程步高导演，董克毅摄影，丁一之编剧（夏衍） 1933年3月5日公映 “中国电影新路线的开始”鲜明的现实主义精神，被认为是明星公司的第一部“左翼电影” 《姊妹花》1934年春节，电影《姊妹花》在新光大戏院首映，创下了连映六十天的最高纪录。郑正秋导演 。电影梦太奇手法运用了“闪回”、“联想”、“回忆”等技巧，同时首创了“分身术”摄影，胡蝶一人在影片中成功地饰演了大宝和二宝两个角色。 《渔光曲》1934年年中 蔡楚生编剧。蔡楚生原籍广东潮阳，十二岁时到汕头一家杂货店当学徒，同时进行自学。1927年来到上海，1931年底由史东山推荐加入联华，正式担任编导。6月14日上映，连映八十四天而不衰。1935年2月，《渔光曲》在莫斯科国际电影节上获得“荣誉奖”，成为我国电影界第一部获得国际殊荣的电影 1982年，意大利举办的“中国电影回顾展”和法国举办的“中国电影巡礼”都特意放映了《神女》这部影片。外国同行都认为阮玲玉的演技，可以和当年美国的大明星格丽泰·嘉宝相媲美。 抗战前夕，经典之作《十字街头》和《马路天使》 1937年由明星公司二厂摄制的《十字街头》上映，沈西苓导演。影片描写了四个失业的大学生：刘大哥性格刚强，思想进步，在民族存亡的关头，回到北方老家，投入到抗敌斗争中去。 小徐性格软弱，在找不到工作和出路时，在回家的路上自杀。 阿唐是个乐天派，靠布置橱窗为生，尽职尽力，甚至承担采访。 杨芝英在纱厂当教练员。 影片无声的结尾，暗示着他们从现实的遭遇和小徐之死中幡然醒悟，结束了彷徨和苦闷，走向抗战的道路。 《马路天使》袁牧之导演，描写妓女、歌女、吹鼓手 、报贩、小摊贩等一批生活在社会最底层的小人物的电影