达摩克利斯之剑中国民族电影业现状鸟瞰　.docVIP

达摩克利斯之剑中国民族电影业现状鸟瞰 濒临绝境的中国民族电影虽然在1995年得到了一个难得的复兴契机，但由于种种内外因素的制约，中国民族电影并没有因此而走出困境，危机依然象一柄达摩克利斯之剑悬挂在我们头上：电影产业化的观念和制度并没有真正确立、国产电影的数量和质量与电影市场要求不相适应、电影市场现状与市场潜力之间存在明显差距、进口影片与国产影片、市场大片与普通国国产影片的市场份额、票房房份额严重失衡，特别是发发行业、放映业与制片业利利益冲突日益激化，则说明明中国电影业的发展正处在在一个重要而关键的发展和和调整时期，甚至可以说是是生死攸关的转折 电影产业体制的的改革阵痛 中国电影的体制改革是从80年代代后期开始的，电影业在市市场压力下逐渐开始从计划划经济体制向市场经济体制制的过渡。这一过渡首先是是制片方式的转变。电影制制作机构的增扩，电影出品品权的逐渐放开，部分地分分散了电影生产的垄断性，，为电影作为产品参与市场场竞争提供了可能性。因而而，10多年来，不仅国家家或者电影企业投资生产影影片，而且还出现了相当数数量的国营和民营、电影企企业与非电影企业、大陆与与港台、中国与外国联合拍拍摄的影片，各种社会资金金注入电影企业，使国产影影片的投资规模年增长幅度度从90年代以来达到了110%以上，国产电影在引引进资金的同时也90年代初期，一直由由中国电影发行放映公司统统购统销、垄断经营的电影影发行体制解体，多种机制制、多种形式的发行放映模模式并存，这在一定程度上上刺激了制作、发行、放映映业的积极性；扩大引进发发行外国电影特别是从19994年开始引进世界流流行影片，在刺激电影市市场的同时也影响到本土电电影的制作策略和影片风格格。 流水线联合合，过去的电影发行公司中中国电影公司投资拍摄了《《银幕恋情》；以发行为基基础建立起来的北京紫禁城城影业公司在《离开雷锋的的日子》以后投资完成了《《甲方乙方》、大制作作影片《红色恋人》和《《背起爸爸上学》，而这三三部影片在北京1998年年的国产影片票房收入中分分别占据了第1、2、8的的位置。上海永乐公司也仍仍然继续发挥其生产发行合合一的体制优势。应该说，，这些向变革，在一定程度度上为中国 但是，当当前的电影改革与20年中中国社会政治/经济的急剧剧变革的进程相比似乎并没没有取得人们预期的成果，，正如一位电影政府主管人人士所说，有人说中国电电影企业是整个中国企业界界改革最早的行业，但是，，改革的进程缓慢，远远不不能满足中国电影发展的需需要。年的中中国电影业仍然面临体制制不顺、机制待立、中介梗梗阻、节目短缺、资金困难难、捐税过重、不平等竞争争等问题。中国电影改改革虽然从1993年以来来一直试图通过相应政策来来放开发行、打破区域域垄断，但直到1998年年，这些措施只打破了单一一企业的垄断，并没有打破破区域经营的垄断。各22%，，在整个影片业中制片一一方得到的利润过少。有关关人士估计，70%的国产产50%。如此低的投资回回报率必然会影响到片方的的投入再生产。这种局面面在很大程度上压抑了电影影制作部门的生产主动性，，电影投资和生产的危机在在1998年可以说比前一一年有增无减。 从制度度上和观念上确立电影的文文化产业本性，不仅意味着着电影生产和流通方式从计计划经济模式向市场经济模模式的更深刻的转型，而且且也意味着电影的管理体制制从意识形态管理向文化产产品管理的转型，而前者转转变的深度和广度实际上都都会受到后者的巨大制约。。在中国，电影曾经长期被被简化地理解为政治宣传手手段，因而常常被强制性地地作为政治意识形态载体来来管理电影为政治服务，政治标准第一理所所当然成为了电影管理的基基本准则。进入新时期以后后，电影作为一种艺术的相相对独立性和电影作为一种种大众娱乐形式的文化本性性，逐渐开始被认识和部分分地认同，所以，在新时期1996年年以来，电影强化了以爱爱国主义、集体主义、社会会主义为核心的主旋律律意识，同时也强化了对对电影从剧本到影片的规划划和审查。 1998年的多数数主旋律影片都得到了了不同类型的政府资金的直直接或间接资助。这些资助助，为民族电影提供了融资资渠道，同时也保证了一些些代表国家主流意识形态意意识的影片的拍摄，有时也也为极少量的风格化艺术电电影提供了生产机会。这些些资金资助完成了一些具有有较完整的艺术形态和形成成了一定市场回报的影片。。但同时，由于各种传统和和现实因素的制约，这些政政府性电影生产却又不同程程度地存在着忽视题材本位倾向和概念化倾向又又有所泛滥，前者造成了题题材上的单一性、重复性，，而后者则造成了电影美学学上的平庸性、教化性，尽尽管从总体上看，19988年电影的制作质量相对比比较稳定，但模式化、宣教教化倾向也比较明显，一些些影片的宣教功能淹没了审审美功能和娱乐功能，电影影的指令性行为与艺术性