第二章 景别及其作用.pptVIP

杜 君 焰 一 景别概述 1.景别定义：主体所占画面面积比例大小；主体在画面中所呈现的范围。 2.划分依据： 一般以人物被 画框截取部位 来区分 大体分为远景、 全景、中景、 近景、特写 二 景别分类及作用 [一]远景系列 A 大远景 是更为极致的远景，展现环境、气氛、场面、规模以及人物大的动势。 写意、抒情。也叫做写意镜头 人物面积：最多占画面1/4 片例：《末代皇帝》场面、规模 B 远景 人物面积：占画面1/2 持续时长：一般10秒左右 [一]远景系列作用 1作为影视剧开篇和结尾。 开篇：介绍环境，展现宽阔空间、环境、气氛，表现气势。 如展现地形、地貌，原野 海洋等。大作往往如此。 片例《盗墓迷城1》大远景开篇 片例《霍元甲》大远景开篇 结尾：在视觉上可以形成远离情节的视觉感受，同时给观众回味的空间。 片例《那人那山那狗》 [一] 远景系列作用 2展现规模和宏大壮阔的场面。[战争片] 片例：《活着》大远景表现战争场面 片例：《拯救大兵瑞恩》 3具有浓郁抒情意味，舒展心情，创造意境； 片例：《盗墓迷城2》　  总的来说，远景镜头是抒情写意镜头，侧重画面气势和氛围。 大多数远景镜头采用静止画面或缓慢摇摄完成。造成宁静（比如《那人那山那狗》结尾）、广漠、空旷、深远　的气氛（当然有特例：《杀手里昂》片头、《霍元甲》片头） 若通篇有60-70%的镜头是远景镜头，则该影片是一部抒情为主的影片。 [二]全景系列 全景定义：拍摄人物时表现成年人全身；拍摄场景时表现场景全貌。 A 大 全 人物面积： 占画面3/4 B 全 景 人物面积：占画面1/1 拍摄时长一般在６－８秒之间 [二]全景系列 1.全景镜头一般用在一个场景的开头、中间或结尾，可以： A 表现场景全貌，揭示环境特征。 片例《加菲猫》[开头] 故事片开篇 片例《一个陌生女人的来信》[中间] 整场戏 主人公出场 B 展现人物和环境、人与人之间的关系。 片例《海上钢琴师》 整场戏 C 交待故事发生地点 片例《海上钢琴师》片头 [二]全景系列 2.可以完整展现人物全貌和人物形体动作，从而一定程度展现人物内心。 片例：《加菲猫》 整场戏 总的来说：写意为主 叙事为辅。与远景画面比，全景画面更贴近与人物活动相关的空间，既展现了特定的环境，又能展现这一环境中人物的全貌、行为与动作；远景侧重于气势与氛围，而全景更侧重于画面内的主体与结构。 [三]中景系列 A 中景 人物面积： 膝盖以上 B 中近 人物面积： 腰部以上 拍摄长度 一般在4--5秒 左右 [三]中景系列 1.中景画面介于 全景与近景之间，是一个过渡性景别。中景画面是叙事最强的画面。擅长表现人物之间的空间位置、关系和上半身动作情节 片例《辛德勒名单》人物之间关系 2.有利于展示人物手势和肢体语言、形体动作。 片例《一个陌生女人的来信》 [三]中景系列 3中景画面是表现人物对话的最佳景别。表现重心是人物之间的空间位置和人物之间视线以及动作上的交流。 片例：《深藏的百花》中景对话 《一个陌生女人来信》中景对话 《阳光灿烂的日子中景对话》 与近景、特写对话有区别。 对比片例 对比片例2 对比片例3 [三]中景系列 总的来说：中景表现重点是人物动作，人物人之间的空间关系和眼神交流，并且在一定程度上表现人物表情。 中景画面是叙事最强的画面，重要的人物关系，动作、行为、情节一般都在中景画面中交代。 [四]近景系列 近景 人物面积： 胸部以上 拍摄时长： 3秒左右 1表现人物神态、情绪，展现人物面部表情和细微动作从而刻画内心活动.[这时环境已经不显眼了] 片例：《阳光灿烂的日子》 [四]近景系列 2进一步拉近人物与观众的距离 美剧《骗你没商量》 3展现景物细部特征 总之：近景是近距离观察人物与物体的景别。它主要以突出人物的面部表情或物体的质感为目的，拍人时其重点在于处理好眼神，以达到传神效果。 [五]特写 肩部以上 拍摄时长 2秒左右 1.强调物体细节；描绘人物细微表情，人物的表情得到进一步强化，刻画人物性格,展示人物内心. 《阳光灿烂日子》近景 特写 2合理越轴和转场 《这个杀手不太冷》 《雷霆救兵》 3形成某一组镜头或段落的重点。给观众一个交待，也经常是后续故事的伏笔。 片例《机械公敌》 1