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论二胡演奏技法创新 　　摘要：我国的艺术文化的厚重深远，新时期的发展涌现出了很多优秀的音乐作品.二胡作为我国优秀演奏方式之一。以其灵活多变的方式，轻松愉快的表现形式，以它独特的魅力，深受大众的喜欢。二胡演奏者要想在演奏中表现出作品的深厚情感，演奏技巧的提升与运用是必不可少的。本文二胡演奏技法的创新进行了论述。 　　关键词：二胡；演奏；创新；演奏技巧 　　 　　一、二胡的演奏技巧分析 　　 　　二胡是深受人们喜欢的音乐表现形式，如何在旋律中表达出的深厚的情感，让人们在音乐中无限遐想，充分运用好二胡的演奏技巧是十分重要的。可以看到每段二胡乐曲都有各自的侧重点，难易程度不尽相同，平淡中孕育着变化。巧妙的变换调性，采用多样的曲式结构，利用对位化处理，综合了印象与浪漫的技法等。在演奏二胡曲中的技巧是十分丰富和广泛的，运用好等基本的技法与技巧，同时要融合乐曲的叙班性、民族性等不同特点采用创新的的手法，像歌唱一样分析音乐的曲风、结构。演奏的旋律强弱分明、主次有序、有始有终。平时多听、多看、勤学、多练，才能在二胡演奏上不断的进步。 　　二胡的演奏技法分左手和右手，左手的技法有很多，有揉弦、有换把等，其中揉弦是二胡中常见的技法。揉弦一般采用滚揉、压揉、滑揉，其中滚揉是最为常见的技法。滚揉的做用是增加二胡的音色，使音色柔美，如果演奏中不采用揉弦乐曲就会特别平直，加入揉弦乐曲就会表现的丰富多彩，在使用揉弦的过程中需要注意揉弦的上抬和下渭的过程，手部要放松，采用半握拳的姿势，然后食指的力量先往上提再下来，上下反复，逐渐加快频率，在演奏时应感觉指尖在琴弦上滑动，力量先上再下，注意平时练习揉弦时开始的力量不是很均衡，有时幅度的频率也不是很好，在演奏中使用好揉弦需要勤加练习，做好采用长弓，而且揉弦的手形应保持像手中握个鸡蛋的姿势，而且每个指法都应娴熟，同时握弦的虎口要保持一个放松的状态，注意此处技巧的运用虎口与拇指不能勾住琴杆，要方松成平直的状态，而且揉弦的时候其他的手指都要保持一个自然的状态，不能翘起，不能僵硬，如手指过硬或翘起，会使音乐呆板。每个手指在揉弦的时候都要保持放松，同时力量放松的状态，其他的手指配合着轻轻地上下动作，使技巧协调，值得注意的是二胡的技巧讲究孰能生巧，揉弦的过程中应保持在一个距离间，指尖按照一个方向，不能上下滑动太大，上下滑动大容易造成音不准，保持整个指头按照一个方向滚动的过程，而不是指尖滑的过程。还有拨弦分左拨弦和右拨弦等，技法非常多。 　　右手技法有长弓、快弓、中弓等。快弓一般是由慢加快，可以从内弦、外弦只拉一个音，右手快弓主要是手腕的力量，快弓手腕的力量不像长弓运行的那么柔，快弓时手腕要有一些力度，要表现出弓头的音量，手腕的力量要均匀，拉弓的时候手腕向外曲，将长弓和左手的音节配合，先从慢音开始，慢慢加快速度，右手的力量至关重要，肩膀要保持自然下垂。拉快弓时要注意不能提着往上拉，往上拉容易造成紧张的现象，长弓的力量是往下传的，肘部的位置要打开，不能夹着拉，掌握了快弓的技法结合到音乐中才能更好的诠释和创新技法。其中抛弓比较适合演奏欢快的乐曲如《赛马》里经常能用到，再如颤弓是比较适合演奏一些有气氛的曲目，增加气氛的效果。二胡最难掌握的技巧就是音准，如练好音准平时可以多唱一些歌曲，跟着伴奏或随着一些固定的乐器多练习听力，练琴的方法特别重要，不当的方式阻碍了了乐曲优美的展现。 　　二胡中的运弓的发音是由马尾擦弦引起的，运弓是二胡中常用的技法，二胡的弓分弓尖、弓根和弓中，从弓尖到弓中的部分为左半弓，从弓根到弓中的部分为右半弓。二胡的运弓方法时演奏的右手部分要考虑到自然放松，从肩膀到肩关节到肘关节、腕关节应自然下沉，就是所说的沉肩、沉肘、坠腕，一般演奏时肩膀不放松，肘部悬起来，还有就是手腕容易向上弓，这几点都是违背二胡技巧的发挥，运弓的方法与我们平常熟悉的在水里捞水的动作非常相似，是手臂、手腕和手指自然协调的过程。先有肘部发起，由肘部带动大臂，带动小臂，带动手腕，带动手指，是一个连续配合的过程，外弦控制只要在弓杆上的控制，所以弓杆下垂之后，马尾自然达在弦上，内弦时肩肘腕自然下沉，手部自然向里面，让马尾自然松弛的贴在琴上。运弓技法主要有三个原则：平、直、稳。平：马尾不能上翘或向下，这样发出的音都不好听，弦与马尾为九十度角度；直，保持运弓的线路直，不能忽左忽右；稳是运弓时速度与力量要稳定，不能忽快忽慢或者忽重忽清，保持稳定，如果速度不稳，力量大小不均衡，有轻重的变化都影响旋律的美感，弓不易过长，过长的弓不容易控制。 　　 　　二、二胡演奏技法的创新 　　 　　如何对二胡的演奏技法进行创新，怎样才能在二胡上演奏出优美纯净的声音，首先熟练地掌握一种正确的演奏方法；其次是要求演奏者内心建立起一种明确的音色概念，也就是说要