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几种文物的鉴别与保护 【摘要】：近年来，文物市场非常火爆，但是对于文物的鉴别与保护，尤其是真伪识别，很多人难以把握。本文选择了比较普遍的收藏文物——青铜器和古书画作为讲解对象，略作展开，以供大家参考 【关键词】：青铜器 古书画 鉴别 保护 一、青铜器的鉴别与保护： 1 青铜器的辨伪要从形制、纹饰、铭文、锈色、声音、工艺流程方面识别 （1） 青铜器的形制演变有明显的时代特征，如铜戟，它是戈矛的合体，在商代无戟，西周中期出现十字形戟，春秋出现矛、戈分体戟，战国出现战车上用的多戈戟。又如鬲是烹煮器，器身分档，三足中空，它兴于商，衰于周，绝于汉。 （2） 认识青铜器纹饰会使收藏者眼力大增。商前期青铜器的纹饰多以动物形体为素材，以兽鼻为中线，左右对称成兽体形。有的简化成兽面或一对兽目。商代早期青铜器上的纹饰主要有弦纹、乳钉纹、云雷纹、涡纹、目雷纹、瓦纹、蚕纹、夔纹、龙纹、鸟纹、象纹、鱼纹、蝉纹、龟纹。商代中期出现浮雕装饰。商代晚期出现蜷体夔纹和鸟纹。西周前期青铜器装饰沿袭商代，中期开始风格明显变化，纹饰简化松散，夔龙，象鼻兽等形象结构变为前后对称、首尾相连的连续图案。春秋时代地区风格明显，纹饰在后期又趋繁缛。战国的青铜器纹饰趋向绘画风格，多以生活中的宴饮、歌舞、攻战、采桑、狩猎为题材。汉代纹饰又趋于简化。 （3） 青铜器上的铭文，多是用陶范刻铭铸造的，字体笔画圆润自然。伪刻的铭文，字体拘谨、呆板，且字迹的铜锈与器壁的锈色有明显区别，投资者要格外注意，因为真器假铭不但不会提高青铜器的档次，反而破坏了器物的原有风貌。真器的花纹及铭文自然而生动，风格古朴生动。而伪器则呆板、软散，无生气。伪铭錾刻有刀凿之痕，往往又破坏了原来的表面，腐蚀者模糊而臃肿。伪铭大多书法拙劣，文义不通，与真铭拓本逐字逐笔对照，自可辨伪。 （4） 锈色是青铜器经长期腐蚀而自然形成的，致密而有金属光泽，与器体是连为一体的。尤其是铜锈已渗入器物内部，渗入花纹或铭文字口之内。而伪器的表面锈色一般是用快速腐蚀法作成，其特点是很薄且浮在表面。而厚的伪锈一般是用漆调颜色作成，灰暗，呆滞，既没有金属光泽，又没有层次，浮于器表，疏松，易脱落，而露出新铜地子。 （5） 声音辨识就是用手指弹击青铜器物，完好的青铜器在用手指弹击时会发出清脆的音色，否之，则为残次品。 （6） 青铜器在夏商周时期与后代的铸造工艺不同，留在器物上的铸造痕迹也不同，通过铸痕的观察可以判断真伪。夏商周主要采用范铸法，器体上留有范线，有时夹有垫片，细部花纹棱角细腻圆滑。而现代或用翻砂法，则粒粗胎厚；或用失蜡法，则没有范线。从铜质上来分析，夏商周时期为青铜质，而后代的伪器有不少为黄铜质。又由于夏商周之青铜器入土已三四千年，经过长期腐蚀，已发生化学变化，铜质已糟朽，因此，真器比同样大小的新制的伪器重量要轻，有经验者用手一掂，即可知其真伪。 2 关于青铜器的收藏保管主要是控制腐蚀，清除病源，对铜器表面的氯化亚铜，碱式氯化铜采取剔除、转化、抑制的技术措施，然后再加固、封护、整修、复原，使青铜器得到保护。处理方法有以下三种： 2.1 机械法 出土的青铜器经常是泥锈混浊，纹饰不清，进行适当清洗是必要的。清洗的方法一般是先放在水中浸泡，让泥土自行脱落，而后用小毛刷轻轻刷洗，遇到有影响纹饰的土锈，可用小竹签慢慢剔除，切忌用铜刷或硬毛刷着力刷洗，更不能用利器清理打磨，否则会毁坏青铜器，而失去收藏价值。还可用不锈钢针或刀等工具，将暴露在器表的粉状锈和下面掩盖的灰白色氯化亚铜，小心剔挖，扫除干净。 2.2 化学法 用化学试剂配制除锈剂，将有害锈于试剂接触，使其发生化学反应，清除有祸害的氯化亚铜，是器物表面完全转化为不含氯离子的稳定物。所用试剂为碳酸钠和碳酸氢钠，配制成碳酸氢三钠溶液，将含氯化物的青铜器浸于溶液中，使铜的氯化物转化为稳定的铜的碳酸盐，氯离子被置换于浸液中。这样反复更换溶液多次浸泡，直至浸液中无氯离子出现为止。然后用蒸馏水反复浸泡冲洗，除去碱液，最后干燥，封护。 2.3电解还原法 此法仅可用于青铜器有害锈的局部处理，否则青铜器上的矿化层将被破坏。还原金属用锌粉或铝粉，电解质溶液为10%的氢氧化钠溶液。对被锈层覆盖的铭文及纹饰，用此法处理，可将铭文饰纹显示出来，效果很好。 二、中国古书画的鉴别与保护 中国古书画鉴定方法基本上分为两大类，即以国内鉴定家为代表的所谓“望气”派和以西方鉴定家为代表的“图象风格分析”派。“望气”派即“望气韵”之意，这是中国传统的鉴定方法。在鉴定书画时以笔墨为主要依据，兼以“外部证据”印鉴、题跋、质地、装裱等为辅助手段，文献考订为旁证材料。“图像风格分析”是西方中国美术史“内部学派”的发明，即强调以形式分析的美术史分期为基础，探讨绘画中形式组合关系和结构特征，如作品地平面的连贯性，空间退缩的样