电影声音设计的概念及方法.pdf

艺术与技术 ART TECHNOLOGY 责任编辑：向竹 电影声音设计的概念及方法 The Concept and Method to Design the Film Music 文　王珏/Text/Wang Jue 提要 ：电影声音创作的发展催生了声音设计概念的产生，并分化出对声音创作的整个过程在艺术和技术上 全面负责的声音指导、后期声音剪辑总监和特殊效果声音制作三个层面上的声音设计。声音设计方法包括 声音风格设计和声音细节设计，前者大致可分为写实主义风格和表现主义风格声音设计，后者可从叙事视点、 片头和片尾、故事发展、动机、过渡、同步与非同步等方面入手。 关键词 ：电影声音设计 概念 方法 在电影制作中，声音常常处于较为弱势的地位， 目前，在中国国内的电影创作中，声音设计还 这与声音的功能尚未得到充分的重视和运用有关。 没有得到应有的重视。当电影录音师们在影片的声 从奥斯卡金像奖 （以下简称奥斯卡）声音奖奖项设立 音创作中发挥越来越多的想象力和创造力，当他们 的历史演变，可以粗略看出人们对电影声音的认识 创造的声音使电影作为视听作品在“听”的层面上 过程。1930 年第 3 届奥斯卡开始设立声音奖时，只 有了更广阔的表达空间从而对电影创作思维带来更 有“最佳录音”（Best Sound Recording），此时的 大的影响时，普遍使用的“录音”这一概念已无法 声音制作者被称为“声音指导”（Sound Director）。 代表他们全部的工作。“录音”的概念更多局限于对 1958年第 31 届奥斯卡上，这个奖项被改成了“最佳 电影声音素材的拾取，包括在电影拍摄过程中的同 声音”（Best Sound），这多少反映出人们认识到电影 期对白录音、音响效果录音和环境声录音，以及后 声音并不仅仅是“录音”的结果。1963年第 36 届奥 期制作中的自动对白替换 （ADR）、拟音（Foley）和音 斯卡声音奖的设立开始出现“最佳声音”和“最佳 乐录音。也就是说，“录音”所做的，只是以对白为 音响效果”（Best Sound Effects）的划分，声音剪辑（设 主的素材拾取工作，这些素材加上从其他渠道如各 计）的重要性开始得到重视。在 1968 年第 41 届奥斯 种音响效果资料库中寻找的素材和在计算机中通过 卡上，这个奖项又回到了“最佳声音”，只是在第 48 软件合成的素材一起，经过复杂的剪辑和混录环节， 届 （1975）、第50 届 （1977）、第 52届（1979）、第 54届 才构成了真正的电影声音。从根本上讲，电影声音 （1981）增设了音响效果剪辑的“特殊贡献奖”（Special 不是录出来的，而是做出来的，“做”意味着对声音 Achievement Award-Sound Effects Editing）。也 的设计和加工，意味着它与原先所录声音的不同。 许当时人们在电影声音剪辑上，尚未表现出足够的 由此可见，电影制作中的声音工作人员，也不再是 艺术创作能力，因而不足以为每届奥斯卡设立单独 简单的录音师，而是对电影声音的构成和表现进行 的“音响效果”奖。从第 55 届 （1985）开始，“最佳 创作设计的声音设计师。 声音”和“最佳音响效果剪辑”（Best Sound Effects 一、声音设计的概念 Editing）齐头并进，直到 2003 年，第 73 届奥斯卡将 声音奖清楚地划分为“最佳声音剪辑”（Best Sound 在好莱坞，声音设计并不是单一的概念，它具 Editing）和“最佳声音混录”（Best Sound Mixing）， 有多重含义。声音设计这个词最早源自沃尔特·默 电影声音制作中两个互为补充却又各不相同的领域 奇 （Walter Murch）在《现代启示录》（Apocalypse 才得以展现各自的风采。虽然好莱坞的电影工会将 Now，1979）中的声音创作，为了强调