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案例 1：西安纺织城创意产业园区 一、项目背景 陕西省是全国文化资源大省，省会西安作为十四朝古都，历史上具有国际级的文化资源， 当代又聚集了众多大专院校，在文化产业发展领域拥有丰富的人才储备。但自改革开放以来， 陕西经济发展的传统模式并不体现较大优势，众多传统的工矿、军工产业也缺乏市场机动应 变的能力，失去了加工优势。陕西经济的全面发展，需要不断培育新的经济增长点。在传统 产业蜕变和转型过程中，抓住机遇、扬长避短，大力发展文化产业，是陕西建设“西部经济 强省”的重大战略抉择，也是西安抢占产业升级制高点、实现跨越式发展以带动经济结构的 调整，并促进区域经济快速发展的重要依托。 西安东郊的纺织城由解放初期的苏联专家帮助建造而成，曾经是一个令人骄傲的地方， 聚集了新中国热血沸腾的纺织男女。在国家大力发展轻工业的时代，当一名纺织工人、或者 一个小伙子娶到一个纺织女工，都是非常光荣的事情。但在今天，西安纺织城已经衰落，并 伴随许多安全隐患，犯罪率高，有点像伦敦东区，已成为城市发展的障碍和社会经济、政治 的潜在危机，但它同时也为创意文化产业提供了天然的气候。 眼下的西安正在修建地铁，未来东西走向的地铁途经纺织城，将大大提高该地块的交通 便利性。从西安创意教育的地理网络来看，纺织城与西安美术学院、西安交通大学、西安纺 织大学等相关院校同处一线，邻近半坡遗址，也处在到兵马俑的西安旅游东线上，周边的旅 游环境正符合发展需要。 “纺织”去掉织布功能就是“方只”，“方”是“刚刚开始，重获新生，方兴未艾”的意 思；“只”是“唯一，第一”，是孵化的种子。文字“方只”背后所寓意的纺织城再生成为创 意文化产业园区的可能性，在种种现实合力的作用下，只欠东风。 二、机遇挑战 把西安和创意联系在一起，通常有两种观点。一种悲观的观点认为西安的文化指的是遗 产文化，不是活态文化，是一具或者无数具“尸体”，其实也就是本届双年展主题中“过期” 的概念；另外一种乐观的观点认为西安和创意密切相关，具备成就创意产业的条件：其一， 西安是一个悠闲的城市，人们都懒洋洋的，可以一坐一下午，这种悠闲正是创意的条件之一； 其二，西安有很多大学、年轻人，有很浓郁的文化氛围；其三，西安是中国文化的一个缘由， 1997 年克林顿在西安访问时就曾经说，“如果要了解一个国家，一定要先了解它从哪里 来。” 除了秦始皇、李世民等古代帝王留下的遗产，纺织城是西安的另一种历史遗存，它在某 种意义上甚至成为建国初期社会主义弊端的缩影：当年，中国的社会主义建设基本上参考苏 联模式，无论是工业化还是教育，常常是根据专业来进行规划和设计。大学教育不再采用“通 才”模式，而采用“专才”模式，西安东郊也被成片地规划为纺织城。今天，过于专业化的 教育和工业布局的后遗症已经不断暴露，大学的合并、重组、对“通才”的重提，正是对之 前的“偏执”进行纠正。大量老工业基地的废弃、改革、工人下岗、再就业等状况提示着历 史的教训，艺术，也正在经历对艺术教育制度、艺术创作理论、材料基础和展示空间等内容 的重新定义。 2007 年 2 月，西安艺术家王风华、岳路平、白夜、贺军、程乾宁等人发起成立西安纺 织城创意产业园区。在征得厂方同意后，属于原纺织城区域的原西北第一印染厂（又称“唐 华一印”）厂区内相继入驻了十几位西安本土艺术家工作室和“绳”艺术空间。从艺术区的 封闭式设计、门卫制度到艺术区与艺术区之间、艺术区与纺织厂之间、艺术区与区政府之间 的关系等方面，艺术家做了很多努力，一方面要跟一些旧的事物告别，另一方面也要跟未来 的诸多诱惑保持距离。 艺术家、文化创意人才的聚集有利于形成更强的资源共享、思想激发和市场效应。在刚 刚由艺术家自发形成的纺织城创意产业园区内，各个组织的状态是动态、临时、甚至脆弱的， 这个阶段，政府力量的介入是一种必要，但同时是否应该敏感、巧妙、“软触”？从国际经 验看，政府的介入往往并不能够吸引对创意产业的追捧。要缔造较高端的创意产业，在处理 创意者、投资人与政府的关系方面，究竟应该顺应和尊重国际范例，还是更多地依循中国特 色？ 三、项目现状 西安纺织城距离市区有一定距离，交通不便，创意园区发起者起初对其前景不是特别乐 观。但不到半年时间，已有近 50 位艺术家入驻园区，且这个数字至今仍呈扩张趋势。自2007 年 6 月 25 日，由西安艺术家岳路平策划的首届西安文献展在纺织城艺术区开幕后，2007 年 7 月28 日，该文献展论坛“自助参”和由陕西出生的建筑师马清运担任策展人的 2007 深圳 香港