国外蜡染艺术 李静.pptx

非洲蜡染;非洲蜡染纹样;非洲蜡染;非洲蜡防图案Motif of Africa Batik 非洲蜡防图案多以装饰感强烈的块面表现花卉、动物和抽象造型，同时非常注重底纹的表现，抽象而生动多变的细线与主花构成有机的整体。色彩多以深褐、米黄、深蓝为主要套色。单纯而强烈。;非洲服装蜡染面料图案;非洲的津巴布韦等地，也有类似 Batik 的生产形式，而且还远销北美及欧洲等地，但图案花纹粗线条，大花卉或鸟类图案为主。东南亚及非洲都曾经为殖民地， ;埃及蜡染;;埃及图案;　古代埃及文字的形体包括：1、象形文字，这种文字体系产生于公元前3000年。2、祭祀体文字。3、世俗体文字：它是祭祀体文字的草写形式。与祭祀体文字对比，世俗体文字的连写形式更简单，已不具有图画特点，它的书写方向保留了祭祀体文字的传统。固定从右往左。4、科普特文字：它是古埃及文字发展到最后一个阶段的文字，深受希腊文、圣经文学的影响;埃及文字图案以及印模;埃及福斯塔特蜡染; 埃及草纸画 纸莎草纸画，又称“树皮画 纸莎草纸画最早只有红、黑两色，红是砖红，黑是中国的墨色，主要用来填实和勾勒形象轮廓。随着画师的增多和纸画内容的繁华，作画的颜料变得丰富起来，色彩也愈发五光十色，颜色多以金、蓝、红、赭为主，绚丽明朗，富于装饰意味，与早期中国工笔重彩十色酷似。不过，所有的颜料均由动植物和矿物为原料特制而成：绿来自绿松石，蓝来自孔雀石，黄来自藤黄，红来自赤铁石，黑来自煤精石。纯天然的植物汁液与矿石粉混合之后，便能呈现出金属般的光泽，长久不褪色。所以，世界上最古老的纸画—早在第三王朝的美杜姆金字塔里出土的纸莎草纸画《美杜姆的鹅》，即使距今已有4500年的历史，不但纸质丝毫无损，色泽亦绚丽依旧。纸莎草画生动地描述着古埃及人的服饰、生产工具、生活用品、祭祀供品、动物与人的关系，只是，从古至今，似乎所有的画面都在表达古埃及的生活与神话，除此之外，再无其他。 ;西非蜡染颜色——靛蓝; 西非 尼日利亚腊染;东南亚地区的蜡染;东南亚蜡防图案Motif of Southeast Asia Batik 东南亚蜡防(batik)，也称蜡染，是一种以蜡液防染而???成图案的手工印染布，这里特指产于印度尼西亚和马来西亚的图案，以爪哇地区为代表，也被称为爪哇印花布，之前主要用于纱笼裙，现今也发展成具有审美和纪念性的装饰品。 东南亚传统蜡防图案是用似钢笔的小型黄铜工具，蘸蜡液在布上勾勒细腻的图形，再予染色，脱蜡，工序次数由套色的数量决定，最多的可达十几次工序。由于曾为宫中御用布，使东南亚蜡防图案呈现细腻精致的艺术特色。东南亚蜡防图案内容多以植物或动物纹构成，图案紧密细致，色彩对比鲜明，呈现的植物造型茂密华美，动物造型灵动多姿，具有很强的民族特色。;;马来西亚巴迪蜡染布 ;马来西亚的 Batik 以朗加威的最佳，花纹、制作方法与印尼的大同小异，都是传承马来文化的艺术风格。 ;马来西亚吉隆坡 蜡染时装展 ;印尼蜡染;;;日惹蜡染的特点,有两种类型的背景或基本色织物。白色和黑色。;图为印尼穆斯林妇女。 根据印尼传统，纺织和蜡染工作都由女人完成，一块蜡染布最终完成可能需要一年甚至更长时间。巴迪克上的花纹多是繁复的几何图案，庄重而高贵。穿戴巴迪克曾是王室的特权。后来，蜡染工艺流入民间，又规定某些花纹只有苏丹才能使用。民间则充分发挥想象力和创造力，使巴迪克呈现出了百花齐放的繁荣景象。华人设计制作的巴迪克图案多是花卉虫鸟，而印尼本地的穆斯林多使用几何图案。 ;金塔玛尼的蜡染 ;土著蜡染;树皮(Bark特指用树木的内皮强纤维感的层面)图案，是一种在非洲的许多部落和南太平洋岛屿的土著民族中流传甚广的古老服装面料图案，非纺织面料构成了它的特殊性。在南太平洋岛屿称塔帕(Tapa)图案，是以当地专门栽植的楮树苗(落叶乔木)的树皮，通过水中浸泡变软，并以木槌反复敲打成薄而柔软的“布料”，并进行手绘图案，再施与数次的油和清漆的后处理，布料具备防水的功能，布料上的图案，是采用天然的植物叶发酵或沸煮、焦炭化的染料进行手绘。由于树皮图案是以树枝为工具的手绘描画，使其具有了粗犷、古拙的造型特征。图案多以抽象几何贯穿构成直线、曲线与各种形态的块面相交组合，塔帕图案以穿插意象的植物纹、自然景物纹和海洋生物纹为图案特征。古老的土著树皮图案更多呈现的是随意而质朴的装饰美感，充满了人类童年的想象力。;土著蜡染;土著蜡染;印度蜡染;工艺流程：铺布→绘蜡→染色→去蜡→烘干 　　　 由于封蜡的自然龟裂如染色时的折叠产生蜡纹，风格别致，被称为蜡染的“灵魂“。 ;世界各地的蜡染工具; 在中国蜡染最迟在秦﹑汉时期。在东汉时期，蜡染技术已相当成熟。到了西晋，已可染出十余种彩色的蜡染产品。蜡染盛于唐代，到宋代灰缬逐渐在中原和江南取代蜡染的位置，