平面设计的后现代主义2.pptVIP

+ + + + + + + + + + + + + + + + + + + 平面设计的后现代主义运动2 20世纪60年代较著名的设计组织“超级工作室”（Super Studio）和“阿契卓姆”（Arch zoom）。这个时期激进设计的原则尚未明朗，影响也不大，称为激进设计的前期。 20世纪70年代，激进设计进入了成熟期。再后来的年代中，激进设计的理念已经自然的成为概念性的东西，思考如何把自身的设计从资本主义工业系统的双重要求里解放出来。 “ 孟 菲 斯 ” 集 团 的 形 成 与 发 展 阿尔托·辛比克 1987年 桌柜系列 意大利激进设计 1966年，“超级工作室”作为一个设计工作室在意大利佛罗伦萨成立，从20世纪60年代后期持续到70年代，它的产生对后来“孟菲斯”集团的形成起到了一定的作用。工作室由几个年轻设计师组成，主要设计建筑和产品。关注产品形式主义的观念，主张把产品的造型从社会经济中独立出来。描绘了一个希望通过建筑改变世界的幻想。 1.3 超 级 工 作 室 的 产 生 Beverly “孟菲斯”制造 1981年 “ 孟 菲 斯 ” 集 团 的 形 成 与 发 展 意大利激进设计 “阿契卓姆”1966年由建筑师和设计师安德尔?波莱兹、保罗?德加尼等组成。这一组织因其为城镇规划、建筑、室内和物品的“反设计”而著名，他们的设计受到了波普艺术的影响。引发了意大利设计领域在20世纪80年代出现了后现代主义和“孟菲斯”主义设计。 20世纪60年代后期，“阿契卓姆”作品的功能主要是体现讽刺意义,20世纪70年代期间，设计师被划分为两个主要阵营，一个被认为是因循守旧的，另一个则是具有社会批评和革命性的。 “ 孟 菲 斯 ” 集 团 的 形 成 与 发 展 帕特·切尔 美国 1982年 沙发 沙发靠背采用了不对称的方法，在黄、桔红、紫相间的颜色衬托下，具有浓郁的巴西风情 “ 阿 契 卓 姆 ” 意大利激进设计 20世纪70年代末，激进设计进入后期，其代表性组织是米兰的阿尔奇米亚工作室，它是米兰最重要的激进前卫组织。它是由建筑师格罗尼渥(Alessandro Guerriero)于1976年在米兰建立的一个设计团体。目标是“在 20世纪设计出一个新的图片世界”,他拥有一个画廊,每年举行设计师创作的家具和作品展览,但它们都必须是被他认为属于游离主流的理性设计之外的东西。 阿尔奇米亚原意是“点金术”，这个名称大体包含了组织的宗旨：化腐朽为神奇。将日常平庸的产品经过一番装饰变化，使它表现出崭新的美学趣味，这也是阿尔奇米亚一再强调的“再设计”。 受到了后现代思潮的影响。阿尔奇米亚工作室的目的是对抗现代主义的理性设计方法，它崇尚流行文化而不是高品位文化。他们反对单调、冷峻的现代主义，提倡装饰，追求装饰艺术与设计功能的和谐一致，强调手工艺方法的作品创造，他们还以现代艺术和民间艺术为参考，积极开展创作活动和评论宣传活动。但是，由于他们的作品都是手工制作，所以数量有限，未能得到发展。 。 阿 尔 奇 米 亚 工 作 室 “ 孟 菲 斯 ” 集 团 的 形 成 与 发 展 George Sodden 厨柜 D’Antibes制造 1981年 意大利激进设计 “ 孟 菲 斯 ” 集 团 的 形 成 与 发 展 他们在帽子、鞋柜、椅子等产品的表面上用超现实主义、抽象主义、立体主义、波普绘画作品的局部或碎片进行装饰，造成产品原型与装饰的尖锐矛盾。 例如：马迪尼1978年重新设计的“普洛斯特安乐椅”(Proust Armchair) 是早期“平庸设计”的例子。马迪尼用画来装饰,据说是受到法国新印象派画家索雷特(Georges Seurat)作品的启发,涂上了，作品在视觉形象上并不成功，但表达了努力将现代文化意识渗入设计的欲望，这正是他的价值所在，但他的局限性也正在此。 进入20世纪80年代，曼地尼成为此工作室的主要代言人，他不无遗憾的承认设计最终无力去改变社会。 阿尔奇米亚工作室描绘自己为“后先锋派”，用曼地尼的话说阿尔奇米亚工作室是“有问题的”，而不是“肯定的”，它只是提出问题但并不给予答案。从很多方面看阿尔奇米亚是“孟菲斯”的先行者。 亚历山大·曼地尼 意大利 普罗斯特椅 1978年 1.5 从 阿 尔 奇 米 亚 工 作 室 到 “ 孟 菲 斯 ” 集 团 意大利激进设计 阿拉契马工作室的许多主要的家具设计有着言不由衷的幽默,它们企图改变前十年中人们对“美观造型”的要求。1978年,马 迪尼创作了他的第一个“再设计”的样本——“哥伦布叠椅”(Joe colombo Stacking Chair),用大理石饰，还贴上一面旗子,这是仿照恰维里（Chiavari)地方的渔夫们常用的一种椅子来设计的。 精英派家具”(Elitist