对关锦鹏女性题材电影几点思考.docVIP

对关锦鹏女性题材电影几点思考 　　摘要：关锦鹏的女性题材电影总是以迤逦委婉的表现风格而著称，贯穿着对女性自我成长的细腻刻画以及对女性心理矛盾真挚的理解与宽容。他对女性角色的关照与关爱，源于他本人特有的敏感、细腻和精致。这种特质，使得关锦鹏的电影在对女性情感的表达中，孤独而不傲然，优雅而不悲情。 　　关键词：关锦鹏；女性电影 　　 　　众所周知，关锦鹏是一位拍摄女性题材电影的高手。20多年来，他的镜头始终投向女性孤单的个体、真实的情感及繁复的性别关系，凸显出逶迤绮丽的拍摄风格，近些年更是有许多独特题材的影视作品问世。关锦鹏的电影面目，关锦鹏的特立独行，让我们无法将探寻女性题材电影的目光从他身上挪开。 　　一、对女性美迤逦委婉的表现风格 　　在关锦鹏的女性题材电影中，似乎总是有着一脉温暖注视的目光。纵然每一部作品风格别致多样，但???女性美的细腻刻画是一如既往的，渗入每个光影交织的瞬间。 　　《红玫瑰与白玫瑰》中，在起落的电梯里红玫瑰那张娇艳明媚的脸，映见她心底婉转曲折的心思；洁净明亮的洗手间里，白玫瑰苍白无色的生命，精致美丽、堕落颓唐，却在不经意间将心底的一丝纯真柔情轻轻流露。《胭脂扣》中那个年代的香港无比的动人，一段段流水光阴的传奇贴在那里，寄生，腐烂，溢出一片淳厚的气息。一个哀怨的女性穿着旧式旗袍走在香港的街道上，美目盼兮。如花和十二少两人从相识到深情的相爱，也无不像一朵奇葩的罂粟花，绚烂滋腐，也美丽炫目。《长恨歌》又是一幅华丽的上海弄堂风情画，娓娓讲述着上海40年代风华流转的传奇女子的美丽一生，像是一个关于上海的浮世绘，眉梢眼角，风情万种。当蒋莉莉和王琦瑶在桌边唱着美丽的香格里拉翩翩起舞的时候，那种轻摆腰肢的妩媚，真正有着上海华丽的味道。 　　特别是1992年的《阮玲玉》，因其视角的独特，套层结构的熟稔运用以及触及问题的深锐，初始放映就引起了各界的关注。影片中多次出现的阮玲玉点烟的镜头，右手的食指和中指微微高起，左手上托，嘴角若隐若现的笑容，让人瞬息淹没在这无边无际的烟圈之中。点烟是一种姿势，一种对于女人来说过于落寞的姿态。而烟是一种象征，高贵的或者低贱的，妩媚的或纯情的，缭绕的烟圈给人一种对于吸烟者遐想的余地，但这也仅仅只是一种虚无的假象。烟燃过即灭，无关其他。这是一种极致的妖娆，暗地里发酵与挥发，媚惑众生，却不失端庄。只是点烟的瞬间，让她自己看清容颜的同时，也诉说了她的落寞，她的风华绝代，点烟的这个女人，却比烟花还要寂寞。镜头在烟雾缭绕中凸显出阮玲玉迷茫的眼神，仿佛在预言着她的命运如烟散尽之后，依然是烟灭人尽，徒留悲恨。 　　二、对女性自我成长的细腻刻画和多角度关注 　　关锦鹏的首部电影作品即表现出对女性成长的多重关注。1985年的《女人心》以女性的视角来看待家庭和人生，展现男女相处特别是单身女性的众生相。主人公宝儿既不满丈夫的不忠和大男子主义，又留恋与丈夫多年建立起来的感情，她既受独身主义影响又不能完全接受独身主义的生活方式，未来究竟怎样，仍不能确定。影片以出众的剧情与温情的气息感染了观众，对女主人公寄予理解和同情，也对那些不珍视家庭生活和夫妻情感的人给予了深刻批评。 　　影片《地下情》也是一部艺术风格明显的影片。影片构思来源于美术张叔平讲述的一个故事，他的朋友突然死去，令他产生一种深深的恐惧感，从而引发了他对“死亡”这个话题的兴趣。影片通过片中四个人的情感冲突，折射出现代女性对于爱情及生命的理解。 　　《人在纽约》讲述了来自两岸三地的三个中国女子，因缘际会在纽约相遇。她们交换着人在异乡的感情和看法，然而还是得各自面对自己的问题。影片中这三个女人的出身背景、生活经历和所受教育都大相径庭，因而在生活习惯、思想观念、为人处世上冲突不断，但她们又同属炎黄子孙，尤其是强烈的民族自尊心，又把她们紧紧连结在一起。影片通过细节的描述，细腻刻画了她们各自不同的感情世界，展现了她们在美国的甘苦与生活追求，以及每个人都力争找到自己的位置和价值所在的奋斗历程。 　　《红玫瑰和白玫瑰》虽然表面上呈现的是张爱玲的小说，事实上关锦鹏却运用种种电影手法改写了这部小说。张爱玲从来不赋予她小说中的女性任何自觉或成长，而电影却使这个小说变成一个女性得以成长的故事。在关锦鹏的处理之下，叙述者不进入女性角色的意识世界，角色被赋予了沉默，而且保留着暧昧而不透明的形象，因而更具有某种诠释空间弹性出入的自由。关锦鹏利用《红玫瑰白玫瑰》大胆地挑战与颠覆了张爱玲的文字，并以具有女性特质的书写方式改写香港主流电影的电影语言模式，建立了自己作品的一种女性声音的语言。 　　三、对女性心理矛盾真挚的理解与宽容 　　关锦鹏的影片，总会给人一种贴心的暖意，就算是伤心，也是贴着脸颊流下的淡淡的两行泪，或者，压根是在眼眶中盈盈的，闪动的晶莹，他给予女