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法国艺术界春天第38届巴黎国际当代艺术博览会 　　第38届巴黎国际当代艺术博览会(FIAC)于10月20日至23日在巴黎大皇宫中殿开幕，期间共有来自21个国家的168间画廊参加了本次艺术盛会。据组委会透露，今年为期5天的艺博会吸引了68000人次的参观者，和去年相比提高了6％。许多业内人士都说，今年的FIAC是38年来最为成功的一届。 　　巴黎对艺术很认真，收藏家也很认真 　　FIAC预展当天的参观情况充分的让笔者感受到法国人对于艺术的热情，这可能是众多顶级博览会中最夸张最壮观的展场，早晨10点的VIP专场，穿着时髦的VIP们还来不及仔细观看和拍照，大皇宫门口的公众就很快排起长龙，12点一过大批的人潮立刻淹没整个展场，似乎每一个巴黎人都在等着参加这一年一次的艺术盛会。接下来的每一天展场内都是人头攒动，如果我们做一个博览会票房排名，FIAC绝对拔得头筹。 　　尽管近期欧债危机的影响越来越大，但是此次博览会并不是真的如人们先前预想的那样一片阴霾。全球跑的收藏家们似乎并没有被经济危机所吓倒，很多前一周刚刚参观了Frieze的藏家又精神饱满地出现在FIAC，他们大多表示今年感觉FIAC比Frieze更重要，因为荟萃的作品更多让他们有更多的选择余地。有了藏家们的肯定，之后FIAC的销售情况自然表现得扎实强劲，开展当天Cheim＆Read画廊以100万美元的价格将路易斯?布尔乔亚(Louise Bourgeois)的画作卖给了一名沙特阿拉伯藏家；Yvon Lambert画廊以6万欧元的价格售出了米尔恰?康托尔(Mircea Cantor)的一件装置作品；HauserWirth画廊也很快地售出了拉希德?约翰逊(Rashid Johnson)的作品，其中包括以9.5万美元成交的“Napalm”(2011)。 　　年轻画廊也博得好彩头，在VIP预展当日，一楼主展厅的区域还未开放之时，大批的VIP客户就被径直带去了二楼年轻画廊区参观，来自布鲁塞尔的画廊家Catherine Bastide(他代理的主要是美国年轻艺术家的作品)几乎在第一时间就卖出了所有作品i而柏林的展商Johann Konig的情况也差不多，他代理的海伦?马尔滕(Helen Marten)的作品也被藏家抢购一空。 　　卧薪尝胆，终于赶超 　　由于FIAC在时间上紧跟伦敦Frieze艺博会，所以人们不免将两者进行比较。Frieze艺术博览会于2003年由英国??术杂志Frieze的出版人Amanda Sharp和Matthew Slotover创办，博览会也因杂志而得名。由于该博览会非常独特，打破了传统博览会仅仅设立展厅的界限，在博览会同期还举行一系列的演讲和表演活动，因而以其先锋活力的态势在收藏家和大众之间取得了成功，很多人认为它是将伦敦变为世界艺术中心的关键所在。而已经创办了38年的FIAC，曾经被认为是继瑞士巴塞尔及德国科隆博览会以来收藏家们“最应该参加的”现代与当代艺术博览会。然而时运不济，在经历了1991年的金融危机之后，FIAC逐步成为以法国本土收藏家和艺术家为主的博览会，其国际影响力也一度陷入低谷：2003年后更是由于Frieze的创办而一度挣扎在是否继续生存下去的边缘，但是法国人对于夺回“欧洲乃至世界艺术中心”的决心与努力绝不容我们小觑，近些年的FIAC重装上阵正以新的面貌重新展现在世人面前。 　　首先，从场地来说，FIAC就占据优势，透明的天顶自然的天光，在气势雄伟的大皇宫里展示当代的艺术作品的博览会绝对要比Frieze的公园帐篷的展览区域来得吸引人。其次，此消彼长的展商阵容成了双方最好的较量。近2年来越来越国际化的展商名单，使得FIAC扬眉吐气了一番。有数据表明参展的法国本土画廊从2003年前的70％降至为今年的31％，而众多在巴塞尔、弗里兹、Amory展出的国际大画廊的数量也在逐年增加，甚至连一些久未露面的重要画廊和机构，如伦敦的White Cube、Sadie Coles HQ and Lisson，还有纽约的佩斯也强势回归，给了Frieze迎头一棒。而从整场画廊展出作品的质量来看，今年似乎“每间画廊都将最好的作品带到了FIAC”。Frieze一向关注还在世的艺术家，以当代的艺术为主，因此作品不免先锋与激进，但是不知是否受到金融危机的影响，今年大部分的画廊做了一个保守选择，参差不齐的展品质量这就使得博览会逊色不少。与伦敦相比，FIAC的作品质量就比较稳定，囊括的艺术家范围则更广，如Victoria Mirro画廊此次带来的是草间弥生个展作品，而David Zwiner画廊则带来了以美国先锋艺术家Dan Flavin制作的三件彩色霓虹灯管装置，另外从法国著名当代艺术家丹尼尔?布伦(Daniel Buren)的雕塑作品，到已故女艺术家路易斯?布尔