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浅议秦腔花脸继承与发展 　　秦腔是一个历史悠久、影响广泛的大剧种，以其剧目繁多、题材多样、个性鲜明而驰名于神州大地，并对我国戏曲发展和衍变有过重要的影响。一部秦腔史，既体现着黄土高原独特的文化气质，也是广阔无垠的西北地区人民别具一格的民俗风情，反映了大西北人民的特有性格特征、感情特色和审美情趣。秦腔花脸作为秦腔声腔的代表，它最能体现西北人粗犷豪放的性格，以其声腔纯净有力、先声夺人的特点，刻画出包公、张飞等栩栩如生的充满阳刚的人物形象，以其字正腔圆、音色厚重洪亮的声腔特点，深受西北人民群众的喜爱。 　　秦腔花脸，是传统戏曲行当之一，以粗犷豪迈为其特色。过去的演出舞台，多为空旷的露天舞台，没有任何扩音设备，演员为达到震撼观众的效果，除有坚实的基本功外，还得格外卖力，以致有吼、喊的现象出现，也由此形成了慷慨激昂的本质特色，不仅是花脸如斯，秦腔的须生、正旦等行当亦然。随着社会发展与科技进步，剧团的演出设备不断得到更新和改善，同时也对花脸演员的要求就更高了。秦腔花脸在戏剧舞台上多表现为生活艺术典型的代表人物，要演好秦腔花脸，就必须把花脸行当的精气神表现出来，从而深刻揭示人物内心的喜、怒、哀、乐，向观众展现剧情的矛盾冲突和合理运用传统程式动作的外在花脸的表演特征。 　　大家知道，剧团的四梁四柱即“生、旦、净、丑”也。要求各行当的演员文武皆能，俗称“全瓜瓜把式”，即在剧目演出中独挡一面，在人物塑造中独树一帜，在演唱中自成一派。一些剧团也以这个行当为主轴排演剧目，从而出现名家云集、流派纷呈的格局。这是戏曲繁荣的景象，也是我们每个人所期待的!秦腔花脸行当随时代的发展，多种视听艺术传播的影响，迫使秦腔花脸必须加快改革步伐，以适应现代秦腔发展和观众欣赏的需要。 　　秦腔花脸要发展首先要继承。诸多的艺术前辈给我们留下极其丰富的剧目、规范的戏曲表演程式、独具魅力的声腔与板式等等。但是，我们不可否认同时也留下了许多粗糙的东西。比如表演中人物化不细腻、声腔毛糙、粗糙、吐字不清、“炸音”多等弊端，这就需要我们在继承的同时扬长避短，与时俱进，在发展中求创新。当前，我们在秦腔花脸的继承和发展中也遇到诸多困难，首先是当今各级剧团对花脸戏都欠重视，花脸行当比较萧条。像《破渑池》《黑旋风李逵》《淤泥河》《虎头桥》《荆轲刺秦》《牛皋扯旨》《张飞闯帐》《青河桥》《草坡面礼》等花脸经典剧目，在当今舞台上已很少见到，乃至于花脸行当在某些剧目中沦落为点缀的小角色。其二，现在剧团排演的新戏中一般都没有以花脸演员担纲主演的，因而花脸得不到重视也在情理之中。其三，部分演员的自身条件差、缺乏上进心。现在的中青年演员能会多少出戏7能上台演出的充其量也就10多本而已。过去的秦腔老艺人到兰州、天水一带演出一个月，基本不重场，我们现在的演员做得到吗? 　　秦腔前辈花脸艺术家在继承和发展的过程中也不乏有成功的先例，他们不光剧目丰富而且不断有创新，当前秦腔花脸唱腔的改革创新最大的特点就是吸收须生的唱腔旋律。在这方面，前辈花脸艺术家刘茂森、张建民、米新洪等做得较好，比如刘茂森先生在《五台会兄》中唱的“大宋朝有一个天波帅府”一段，其中“大宋朝”、“姓杨之人”等唱段均是化用须生唱腔，使花脸唱腔的行腔抑扬顿挫分明、甩腔清晰可见，感情真挚、粗中有细。 　　秦腔花脸如何发展?笔者认为必须两条腿走路，一边继承传统保持原汁原味，一边搞创新突破。搞创新，目的是顺应时代的发展，不断吸引、培养和壮大戏曲观众队伍。要老戏新唱。秦腔的花脸演唱，许多前辈名家已经积累了很丰富的演唱经验，现在的花脸力求科学发声，不能全凭嗓子吼。我在长期的演出实践中，努力向前辈艺术家学习，不断总结经验，在实践中摸索出了很多演唱技巧和表现手段，并以自己先天嗓音的优势和科学发音的方法，形成自己的风格，特别注意唱腔的节奏和抑扬，如我在演出《五台会兄》中，在幕后唱“五台山出了家落了发为了和尚”，其中“落了发”三字激扬有力，令人叫绝。出场后的159个字的长段道白中伶牙俐齿，口若悬河，行云流水，节奏爽快。如在“是我清晨瞒哄师父不知，下得山去，众家施主见洒家下山，他们与我吃的大块之肉，喝的满碗之酒”在道白中的“吃的大块之肉”、“喝的满碗之酒”中的“之”字拉长、“肉”和“酒”字短促而快，烘托出英雄莽汉豪放洒脱之气概，接下再说“将洒家喝了个醺醺大醉么”，“醺醺”二字低沉而缓慢，“大醉”二字上扬高昂，使人听后如雷贯耳，痛快淋漓，回味无穷。每每演唱到此时观众都报以热烈的掌声，使我深受鼓舞。 　　所以，笔者希望：1.大家都来重视花脸行当，使剧团的戏曲角色行当齐全才能撑起秦腔的巨厦。2.盼望编剧能为花脸行当多创作一些与时俱进的新戏，老百姓爱看的戏，不能成天光演《铡美案》、《忠报国》几出老戏。3.剧团多排演花脸剧目，多给花脸演员与观众见面的机会。4.作曲在创