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浅论根艺发展与艺术生命力 　　树根造型艺术，是中华民族传统艺术园地中的一支艺术奇葩，是独具东方特色的传统民间艺术，同时也是人类与自然共同创造的一门艺术学科，它蕴含着中华民族特有的思维方式和文化意识。 　　作为民间一种独特的艺术门类，它来源于广大民众长期的生活和劳动实践。体现了中华民族特有的审美情趣和艺术风格。它产生于民间，繁荣于民间，具有明显的民族性、大众性，是东方文化宝库中一颗耀眼璀璨的明珠。 　　当代雕塑艺术大师刘开渠先生说：“根的艺术在世界上虽然也有，但是最古老、最优秀的，可算是中国”。经考古发现，根的艺术在我国历史悠久、源远流长。据有关专家研究考证，利用树根制作艺术品，早在原始社会就有萌芽，其起源可追溯到春秋战国时期。目前，我国现存最早的根雕作品，是1982年在湖北江陵县出土的战国时期的“辟邪”和“角形器”，它的发现，??明了我国劳动人民早期创作根艺作品的事实，显示了我国古代根艺的制作水平。 　　无论任何艺术，假如不能具备一定思想性和艺术性，不能保证艺术的质量和不断的创新，那么它就会失去其发展的方向和持续的生命力。 　　一、根艺作品的用料要材质优良、造型奇特、线条流畅 　　马驷骥先生在《中国根艺》一书中，阐述了根艺创作的四项美学原则：“一是寻奇觅美；二是巧借天然；三是突出意趣；四是讲究构图。”这四项原则是提高根艺作品艺术质量，增加作品的思想性和艺术性的首要条件。也就是说，要想创作出具有思想性和艺术性的根艺作品，首先必须要有好的根材，然后再加上巧妙的艺术构思和精湛的制作工艺。 　　法国雕塑大师罗丹说：“美是到处都有的，对于我们的眼睛不是缺少美，而是缺少发现”。根艺作品贵在天然，重在发现。一件完美的根艺作品不管用什么形式表现都离不开它所用的材料。根艺美术家在创作时必须去发现、搜集一些材质好、形态奇、造型美的根材。好的根材木质坚硬、细腻、不易龟裂变形、不蛀不朽能长久保存。常言道：“巧妇难为无米之炊”，没有好根材，即使是大师也难做出高质量的作品。 　　我国幅员辽阔，地域差异大，大江南北、黄河两岸，山区平原、森林荒漠，生长着各种各样的树木。因受地理环境的影响，各地的根材不尽相同。这就需要我们能够因地制宜，合理地综合利用当地的根资源，创作具有地方特色的根艺作品。 　　法国雕塑大师罗丹说：“所谓大师就是这样的人，他们用自己的眼光去看别人见过的东西，在别人司空见惯的东西上能发现出美来。”虽然发现一件好的根材并不是很容易，“往往过百木而不遇，相干根亦难一得”，但是只要你用勤劳和智慧，去观察生活、留心生活、善于发现、敢于创新，就能找到理想的根材。像被山洪冲刷掉的裸根、山林里砍伐废弃的枯根、采石场和建筑工地施工挖掘出的残根、枯死的盆景树桩、木材加工厂的下脚料，甚至农村老百姓的用来烧火的柴堆里，都能寻找和发现到一些形状较好的天然根材。 　　二、根艺作品构思造型要巧借天然、内涵丰富、形神兼备 　　法国雕塑家罗丹在谈到什么是真正的艺术品时说：“一个雕塑家要使自己塑造的人物真正成为艺术品，就要让它具有生命，让它活起来”，“没有生命便没有艺术。因为一个没有生命的东西……一块石头的快乐和悲哀，对我们有什么相干呢”。所以说完美的艺术作品必须要有生命有内涵，而根的艺术创作也正如罗丹所说，在运用根材具有表现力的自然形态的同时，同样要讲究表现其精神内涵和生命力，根艺的生命力是从根的奇特形态中发现的，通过仔细的审视理解，发现其内在所蕴藏的形象，并利用这些形象的表面特征，加以有力的体现，融入人的精神情感，赋予根材以新的生命。只有抓住根材形状所蕴藏的最具动感的形象神态，然后加以合理巧妙的艺术处理，只要做到了这一点，才能使创作的作品，更富有内涵，更具有动感和生命力。 　　要想使一个杂乱无章的树根“活起来”，成为真正的艺术品，首先要求创作者在拿到根材后先不要急于动手制作，而是应该把着眼点放在对根材的合理运用和巧妙的艺术构思上。要从各个角度反复琢磨、多方审视，准确把握根材形状所表现的最佳型态，抓住其所蕴藏的神韵和动感，综合合理的利用根材的自然线条、纹理、色泽、疤节、孔洞、斑痕等自然因素，“巧借天然，因材施艺”。有的根材造型简单，一眼就能看出其所呈现的某种形象，有的则需要琢磨数日数月甚至多年才能构思出最佳形象。这就是说，在根艺创作时，作者要有开阔的思路、敏锐的眼光和丰富想象力，用其独特的艺术构思，去发现根材所蕴含的力度、动感、神韵。并巧妙的运用变形、抽象、夸张的艺术手法和精湛的制作技艺，把根的色、形、质、味、韵加以充分的利用，让作品自然材质的“奇”和作者构思意境的“巧”完整结合，使作品更好的融根趣、天趣、野趣、意趣于一体，这样才能创作出具有一定神韵、形神兼备、意境深远的好作品。 　　“妙在似与不似之间”，这是当代书画艺术大师齐白石先生对艺术的独特